無音調打擊樂器是指以產生不確定音高的方式演奏的打擊樂器，或通常以此方式演奏的樂器。

無音調打擊樂器通常用于保持節奏或提供重音，其聲音與音樂的旋律和和聲無關。在管弦樂隊中，未加音調的打擊樂稱為輔助打擊樂，此樂段的此小節包括管弦樂隊的所有未加音調的樂器，但會演奏，例如豌豆哨聲和警笛聲。

小鼓的一個常見的典型例子是小鼓，由于以下三個原因，它被認為是小鼓：

• 所述圈套產生類似于聲音白噪聲，掩蔽確定的頻率。
• 該鼓皮產生不和諧的聲音。
• 出現的xxx頻率與合奏中其他樂器產生的音調無關。盡管鼓是由演奏者調節的，但是這種調節與其他樂器的音調無關。

小軍鼓說明了三種主要的聲音音調可以被確定的方法：

• 聲音可能缺少足夠大的基頻，無法產生音調的感覺，例如，由噪音組成的聲音或包含大量此類噪音的聲音的混合。
• 聲音可能不和諧，是聲音的混合，包括一些基頻沖突的聲音。一個可自由共振的聲膜諸如鼓頭，例如，含有強泛音在不合理的比率其根本，不同于振動弦，其泛音是在簡單整數比率的根本。
• 基本頻率可能只是出乎意料的，與音樂中的其他聲音無關。例如，一個沉重的搖滾鼓手在ride片的鈴鐺上彈奏時，會產生具有很強基音的聲音，但是音高與音樂無關。盡管可以孤立地聽到聲音的音高，但是這不是敲擊樂。

在實踐中，這些機制中的兩種或全部經常有效地產生一種未調音的感覺，但是任何一種都可以。

重要的是要注意，許多無音調打擊樂器可以或可以產生具有可識別的基本頻率的聲音，因此也可用作音高的打擊樂器。鐘聲的音高特別大，但有敲打聲。用普通鼓槌演奏的地鼓聲音是不和諧的，但是用槌定音鼓和定音鼓形式演奏的同一鼓可以產生可識別的音高，而無需任何調音。

在一組無音調打擊樂器中，通常會有較高和較低的音調感，例如：

• 一組兩個中較小timbales或邦戈鼓比較大的調諧更高。
• 較小的大鼓鼓在一鼓包被調諧比較大的高。常見的是三個或更多的tom-tom，每個tom-tom的調整幅度大于較大的tom-tom，小于較小的tom-tom。
• 一組響板中的雄對在音調上低于雌對。

但是，這些建議：

• 僅涉及該組的其他成員，或相關文書未俯仰（例如，低音鼓，以在所涉及的手鼓鼓包），而不是在合奏的投儀器。
• 彼此之間不存在諧波關系。

如果不滿足這兩個條件中的任何一個，則可以認為該樂器已傾斜。

• 幾乎所有的鈸。
• 大多數鼓。
• 所有的撥浪鼓，例如馬拉卡斯。

許多民族樂器和世界音樂的樂器被調諧到一個特定的間距相匹配程度的中規模的音樂，其中包括：

• 該塔布拉。
• dhol的低音頭。

這些和聲關系可能會被玩家自己理解，也可能不會被玩家自己理解，但是這些技巧是由熟練的表演者在傳統^[范圍內始終如一地產生的，這種調音技巧會傳遞給他們的學生。當熟悉這些傳統的人聽到時，未能認識到這些關系是導致這些樂器在其他傳統的初學者和演奏者手中聽起來不好的常見原因。

通常用于高音和無高音打擊樂器的樂器包括許多類型的鈴鐺。例如，林肯大教堂（Lincoln Cathedral）有三個鐘樓，其中兩個包含用作調高音調的鐘，包括一個鐘表，而第三個包含一個傾斜的鐘環。

傳統上，未俯仰打擊樂器被稱為未調諧打擊樂器，這仍然是一個常見概念和術語，以及用于一個普通名字輔助打擊樂器的小節敲擊部的的管弦樂隊。但是，在最近的器官學中避免使用“?調音打擊樂”和“?調音打擊樂”這兩個術語，其主要原因有兩個：

• 許多未調諧打擊樂器調諧由玩家，例如小鼓，但這種調諧不涉及產生感知節距。
• 許多敲擊樂器都以不同的風格或音樂形式在變調和無調演奏中使用，例如牛鈴，并且在20世紀，進行了很多實驗，使用通常在一種角色或另一種角色中使用的樂器來代替相反的角色。模糊了兩種類型之間的區別。術語“無音調”是指對樂器聲音的使用和感知，而不是簡單地指它的聲音，這是較新的方法。