低音炮是一個揚聲器設計用來再現低音音頻頻率稱為低音和子低音，頻率比可被（最佳）通過產生的那些降低低音。對于消費類產品，低音炮的典型頻率范圍約為20–200Hz，低于100Hz的專業現場音響，和低于THX認證系統的80Hz。低音炮從不單獨使用，因為它們旨在增強覆蓋較高頻段的揚聲器的低頻范圍。雖然術語“低音炮”在技術上僅指揚聲器驅動器，但一般來說，該術語通常是指安裝在揚聲器外殼（機柜）中的低音炮驅動器，通常帶有內置放大器。

超低音揚聲器由安裝在揚聲器外殼中的一個或多個低音揚聲器組成——通常由木頭制成——能夠承受氣壓并防止變形。低音炮外殼有多種設計，包括低音反射（帶有端口或通風口）、在外殼中使用低音炮和一個或多個無源輻射器揚聲器、聲學懸掛（密封外殼）、無限擋板、喇叭負載、抽頭喇叭,傳輸線,帶通或等壓設計，代表了在效率、低頻范圍、機柜尺寸和成本方面的獨特權衡。無源低音炮有一個低音炮驅動器和外殼，它們由外部放大器供電。有源低音炮包括一個內置放大器。

xxx個家庭音頻低音炮是在1960年xxx發的，用于為家庭立體聲系統添加低音響應。1970年代，隨著Sensurround在《地震》等電影中引入Sensurround，低音炮開始流行起來，通過大型低音炮產生響亮的低頻聲音。隨著1980年代緊湊型磁帶和光盤的出現，深沉而響亮的低音的再現不再受到留聲機記錄筆跟蹤凹槽的能力的限制，制作人可以添加更多的低頻內容到錄音。同樣，在1990年代，DVD越來越多地使用“環繞聲””包括低頻效果(LFE)通道的過程，使用家庭影院系統中的低音炮可以聽到該通道。在1990年代，低音炮在家庭立體聲系統、定制汽車音響裝置和PA系統中也越來越受歡迎。到2000年代，低音炮在夜總會和音樂會場地的擴聲系統中幾乎變得普遍。

低音炮使用直徑通常在8英寸（20厘米）和21英寸（53厘米）之間的揚聲器驅動器（低音揚聲器）。一些不常見的低音炮使用更大的驅動器，并且已經制造了大至60英寸（152厘米）的單個原型低音炮。在頻譜較小的一端，可以使用小至4英寸（10厘米）的低音炮驅動器。4英寸范圍內的小型低音炮驅動器通常用于小型計算機揚聲器系統和緊湊型家庭影院低音炮機柜。驅動器的尺寸和機柜中驅動器的數量取決于揚聲器外殼的設計、箱體的尺寸、所需的聲壓級、目標最低頻率和允許的失真水平。在夜總會、狂歡和流行/搖滾音樂會中用于擴聲的最常見的低音炮驅動器尺寸是10、12、15和18英寸型號（分別為25厘米、30厘米、38厘米和45厘米）。可用的xxx的擴聲低音炮，21英寸（53厘米）驅動器，不太常見。

低音炮通常是通過將一個或多個低音炮安裝在由中密度纖維板(MDF)、定向刨花板(OSB)、膠合板、玻璃纖維、鋁或其他硬質材料制成的機柜中構成的。由于它們在機柜中產生的高氣壓，低音炮外殼通常需要內部支撐來分配產生的力。

低音炮的設計使用了多種外殼方法：低音反射（帶有端口或通風口）、在外殼中使用一個低音炮和一個或多個無源輻射器揚聲器、聲學懸掛（密封外殼）、無限擋板、喇叭負載、抽頭喇叭、傳輸線和帶通。每種箱體類型在效率提高、低音擴展、箱體尺寸、失真和成本方面都有優點和缺點。

多種外殼類型甚至可以組合在一個設計中，例如在計算機音頻中使用LabtecLCS-2424（后來被羅技收購并用于他們的Z340/Z540/Z640/Z3/Z4）的低音炮設計，這是一個（原始）無源輻射器帶通外殼，帶有低音反射分隔室。

雖然不一定是外殼類型，但有時會在計算機、家庭影院和擴聲類的低音炮產品以及DIY版本中使用兩個驅動器的等壓（例如推拉）耦合加載在汽車應用中，為其尺寸提供相對深沉的低音。自2010年代以來，已經制造了獨立的“類等壓”驅動器組件。

最小的低音炮通常是為桌面多媒體系統設計的。xxx的常見低音炮外殼用于音樂會擴聲系統或舞蹈俱樂部音響系統。大型音樂會低音炮外殼的一個例子是1980年代的Electro-VoiceMT-4“BassCube”系統，它使用了四個18英寸（45厘米）驅動器。使用低音喇叭的低音炮的一個例子是BassmaxxB-Two，它將18英寸(45cm)驅動器加載到11英尺(3.4m)長的折疊喇叭上。折疊喇叭型低音炮通常可以比沒有喇叭的外殼中的相同驅動器產生更深的范圍和更高的效率。然而，折疊喇叭箱體通常比前射箱體更大更重，因此折疊喇叭箱不太常用。

可以通過增加錐體表面積或增加錐體偏移來提高低音炮輸出電平。由于大型驅動器需要不合需要的大型機柜，因此大多數低音炮驅動器都有較大的偏移。不幸的是，在高功率水平下，高偏移往往會因電動驅動器（最常見的類型）中固有的機械和磁效應而產生更多失真。各種目標之間的沖突永遠無法完全解決；低音炮設計必然涉及權衡和妥協。霍夫曼鐵律（低音揚聲器系統的效率與其箱體體積（如尺寸）和截止頻率的立方成正比，即它的音高有多低）適用于低音炮，就像它適用于所有揚聲器。因此，以最深沉的低音為目標的低音炮箱體設計師可能不得不考慮使用大尺寸的箱體；受指示創建盡可能小的機柜（以方便運輸）的超低音揚聲器外殼設計師需要折衷他們的機柜的音調低。

揚聲器的頻率響應規格描述了揚聲器可以再現的頻率范圍或音調，以赫茲(Hz)為單位。低音炮的典型頻率范圍在20–200Hz之間。專業音樂會音響系統低音炮通常在100Hz以下運行，和THX認證系統在80Hz以下運行。超低音揚聲器在它們可以再現的音高范圍方面有所不同，這取決于許多因素，例如箱體的尺寸以及外殼和驅動器的結構和設計。頻率響應的規格完全取決于伴隨的幅度值的相關性——以更寬的幅度容差進行的測量將使任何揚聲器具有更寬的頻率響應。例如，JBL4688TCB低音炮系統是一種現已停產的系統，專為電影院而設計，在10分貝邊界（0dB至-10dB）內測量時的頻率響應為23–350Hz，并且更窄在6分貝邊界(±3dB)內測量時，頻率響應為28–120Hz。

低音炮在可達到的聲壓級和它們在其范圍內產生的失真水平方面也各不相同。一些低音炮，例如MartinLogan的“TheAbyss”，可以再現低至18Hz左右的音高（大約是具有32英尺（9.8m）16Hz低音管的巨大管風琴上最低隆隆音的音高)至120Hz(±3dB)。盡管如此，盡管Abyss低音炮可以降到18Hz，但其最低頻率和xxxSPL（失真限制為10%）在2米處為35.5Hz和79.8dB。這意味著選擇低音炮的人需要考慮的不僅僅是低音炮可以再現的最低音高。

“有源低音炮”在機柜內包含它們自己的專用放大器。有些還包括用戶可調節的均衡，允許在特定頻率下提高或降低輸出；這些從簡單的“升壓”開關到用于詳細揚聲器和房間校正的全參數均衡器不等。一些此類系統甚至配有校準麥克風來測量低音炮的室內響應，因此自動均衡器可以校正低音炮、低音炮位置和房間響應的組合，以xxx限度地減少房間模式的影響并改善低頻性能。

有源低音炮的后面板顯示了用于冷卻功率放大器的散熱器。

“無源低音炮”具有低音炮驅動器和外殼，但不包括放大器。它們有時包含內部無源分頻器，濾波器頻率由工廠確定。這些通常與第三方功率放大器一起使用，從信號鏈中較早的有源分頻器獲取輸入。箱包中的廉價家庭影院通常帶有一個無源低音炮機柜，由多聲道放大器放大。雖然很少有高端家庭影院系統使用無源低音炮，但這種格式在專業音響行業仍然很流行。

均衡可用于調整低音炮系統的室內響應。有源低音炮的設計者有時包括一定程度的校正均衡以補償已知的性能問題（例如，比所需的低端滾降率更陡峭）。此外，許多放大器都包含一個可調低通濾波器，可防止不需要的較高頻率到達低音炮驅動器。例如，如果聽眾的主揚聲器可在低至80Hz的頻率下使用，則可以設置低音炮濾波器，使低音炮僅在低于80Hz的頻率下工作。典型的濾波器在頻率范圍上有一些重疊；低音炮通常需要陡峭的4階24dB/倍頻程低通濾波器，以盡量減少重疊區域。濾波器部分還可以包括一個高通“次聲”或“亞聲”濾波器，它可以防止低音炮驅動器嘗試重現低于其安全能力的頻率。設置次聲濾波器對于低音反射式低音炮機柜很重要，因為低音反射式設計往往會在低于端口調諧音高的音高處產生錐體過度偏移的風險，這會導致失真并損壞低音炮驅動器。例如，在調諧至30Hz的帶孔低音炮外殼中，您可能希望濾除低于調諧頻率的音高；即低于30Hz的頻率。

一些系統使用參數均衡來嘗試校正房間頻率響應的不規則性。均衡通常無法在所有聆聽位置實現平坦的頻率響應，部分原因是幾乎所有房間的低頻共振（即駐波）模式。在房間內仔細放置低音炮也有助于使頻率響應變平。多個低音炮可以管理更平坦的總體響應，因為它們通常可以安排為比單個低音炮更均勻地激發房間模式，從而使均衡更有效。

改變超低音揚聲器相對于其他揚聲器中低音揚聲器的相對相位可能有助于也可能無助于將超低音揚聲器和主揚聲器覆蓋的頻率區域中不需要的破壞性聲學干擾降至最低。它可能對所有頻率都沒有幫助，并且可能會產生更多的頻率響應問題，但即使如此，通常也作為對低音炮放大器的調整提供。相位控制電路可以是簡單的極性反轉開關或更復雜的連續可變電路。

連續可變相位控制電路在低音炮放大器中很常見，可以在分頻器和自己動手做的電子項目中找到。相位控制允許聽者改變低音炮聲波相對于來自主揚聲器的相同頻率的到達時間（即，在分頻點處及其周圍到低音炮）。許多家庭影院接收器上的延遲控制可以實現類似的效果。許多低音炮放大器上的低音炮相位控制實際上是一個極性反轉開關。它允許用戶根據所提供的音頻信號反轉超低音揚聲器的極性。這種類型的控制允許低音炮與源信號同相或180度異相。

低音炮相位仍然可以通過將低音炮移近或遠離聆聽位置來改變，但這可能并不總是可行的。

一些有源低音炮使用基于錐體運動的伺服反饋機制，該機制修改發送到音圈的信號。伺服反饋信號來自放大器的輸入信號與錐體的實際運動的比較。反饋信號的通常來源是連接到錐體上的幾匝音圈或放置在錐體本身上的基于微芯片的加速度計。實施良好的伺服低音炮設計的一個優點是減少了失真，從而使更小的外殼尺寸成為可能。主要缺點是成本和復雜性。

伺服控制的低音炮與TomDanley的ServoDrive低音炮不同，其聲音再現的主要機制避免了正常的音圈和磁鐵組合，有利于高速皮帶驅動伺服電機。ServoDrive設計增加了輸出功率，減少了諧波失真并幾乎消除了功率壓縮，即由于音圈過熱導致音圈阻抗增加而導致的揚聲器輸出損失。此功能允許長時間高功率運行。Intersonics于1986年因其ServoDrive揚聲器(SDL)設計和1990年的BassTech7型號而獲得TEC獎提名。

低音炮的使用增強了主揚聲器的低音能力，并允許它們在不犧牲低頻能力的情況下變得更小。與普通音樂錄音中的大型傳統揚聲器相比，超低音揚聲器不一定能提供卓越的低音性能，因為此類音源通常缺乏極低頻內容。不過，也有錄音與頻率相當低的含量，大多數傳統的揚聲器沒有能力處理沒有低音炮的幫助，特別是在高播放水平，如音樂管風琴與32'（9.75米）低音管道（16Hz），交響樂團錄音和電子音樂中非常大的低音鼓，合成低音部分非常低，例如低音測試或低音歌曲。

足夠低的頻率不容易定位因此，許多立體聲和多聲道音頻系統僅具有一個低音炮通道，并且可以將單個低音炮放置在偏離中心的位置，而不會影響感知的聲場，因為它產生的聲音將難以定位。帶有低音炮的系統的目的通常是使用小型主揚聲器（其中有兩個用于立體聲，五個或更多用于環繞聲或電影軌道）并將低音炮隱藏在其他地方（例如，在家具后面或桌子下面），或增強現有揚聲器以使其免于在高電平處理破壞低音揚聲器的低頻。只有當超低音揚聲器被限制在非常低的頻率時才有可能產生這種效果，通常被認為是100Hz及以下——如果限制在更低的xxx頻率，則定位可能會更少。家庭影院系統通常使用一個低音炮機柜（5.1環繞聲中的“1”）。然而，為了“改善具有多個座位的房間的低音分布，并防止低音響應減弱的“節點”或“零點”，一些家庭影院愛好者使用帶有兩個低音炮機柜的“5.2”或“7.2”環繞聲系統在同一個房間。

一些用戶添加低音炮是因為需要高水平的低頻低音，甚至超出原始錄音中的低音，例如家庭音樂愛好者。因此，低音炮可以是包括衛星揚聲器的包裝的一部分，可以單獨購買，也可以與傳統揚聲器系統安裝在同一機柜中。例如，一些落地式塔式揚聲器在同一機柜的下部包含一個低音炮驅動器。的低音炮和“衛星”揚聲器物理分離不僅允許放置在不顯眼的位置，但由于亞低音頻率對房間位置特別敏感（由于房間共振和混響“模式”），低音炮的最佳位置不太可能是“衛星”揚聲器所在的位置。

為了獲得xxx的效率和與房間空氣量的最佳耦合，低音炮可以放置在房間的角落，遠離大房間開口，并靠近聽者。這是可能的，因為低頻具有長波長；因此，到達聽眾左耳和右耳的信息幾乎沒有區別，因此不容易定位。所有低頻信息都被發送到低音炮。但是，除非為單個低音炮通道仔細混合了音軌，否則如果一個通道揚聲器中的低音信息與另一個通道的揚聲器異相，則可能會抵消一些低頻。

物理分離的低音炮/衛星布置，帶有小型衛星揚聲器和可隱藏在家具后面的大型低音炮箱體，已被BoseAcoustimass家庭娛樂系統、PolkAudioRM2008系列和KlipschAudioTechnologiesProMedia等多媒體揚聲器系統推廣。好多其它的。低成本的“盒裝家庭影院”系統宣傳其集成性和簡單性。

設計用于家用電腦的小型低音炮機柜。

特別是在成本較低的“箱內家庭影院”系統和“音箱”中，包含低音炮可能只是一種營銷技巧。與在膠合板或MDF箱體中精心設計的傳統（通常更大）揚聲器相比，廉價制造的緊湊型塑料箱體中的小型低音揚聲器不太可能具有更好的低音性能。僅使用術語“低音炮”并不能保證良好或擴展的低音性能。許多多媒體“低音炮”xxx稱為“中低音音箱”（60Hz至160Hz），因為它們太小而無法產生30Hz至59Hz范圍內的深沉低音。