水草造景是將水草以及巖石、石頭、洞穴或浮木，以美觀的方式安排在水族箱中，實際上是在水中創造一個景觀的過程。水族造景設計包括許多不同的風格，包括荷蘭花園風格和日本自然風格。通常情況下，水草造景同時容納魚類和植物，但也有可能只用植物創造一個水草造景，或用巖石或其他硬景創造一個水草造景，而沒有植物。

水族造景似乎在1930年代在荷蘭開始成為一種流行的愛好，隨著荷蘭式的造景技術的引進。隨著大規模生產的淡水魚養殖產品越來越多，以及xxx次世界大戰后養魚業的普及，愛好者開始探索創造一個不以魚為主要吸引力的水族景觀的新可能性。

雖然水族造景的主要目的是創造一個藝術性的水下景觀，但也必須考慮到水族箱維護的技術問題和水生植物的生長要求。許多因素必須在水族箱的封閉系統中得到平衡，以確保造景的成功。這些因素包括過濾，保持二氧化碳的水平足以支持水下的光合作用，基質和施肥，照明和藻類控制。

水族造景愛好者通過互聯網交易水草，舉辦比賽，并分享照片和信息。總部設在美國的水草造景協會有大約1200名成員。

荷蘭水族箱使用一種茂盛的安排，其中多種類型的植物有不同的葉子顏色、大小和紋理，就像花圃中的陸生植物展示。這種風格是在1930年xxx始在荷蘭發展起來的，因為淡水魚缸設備已經可以商業化。它強調位于不同高度的梯田上的植物，通常省略巖石和浮木。從左到右的一排植物被稱為荷蘭街。雖然使用了許多植物類型，但人們通常會看到修剪整齊的植物群，這些植物具有細密的羽毛，如Limnophila aquatica和各種類型的Hygrophila，同時使用紅葉Alternanthera reineckii、Ammania gracilis和各種Rotala作為顏色亮點。超過80%的水族箱地板被植物所覆蓋，幾乎看不到任何底層。高大的植物覆蓋在后面的玻璃上，原本是為了隱藏魚缸后面的笨重設備。

一個相反的方法是自然水族館或日本風格，由天野尚在20世紀90年代推出。天野/的三卷系列，自然水族館世界，引發了一波對水族館園藝的興趣，他被認為在水族館管理方面建立了一個新的標準。天野還從事自然景觀攝影，并使用多重曝光技術來更好地拍攝水族館，被描述為水族館的肖像攝影師。天野/的構圖借鑒了日本的園藝技術，試圖通過不對稱地安排大量相對較少種類的植物和設定規則來模仿自然景觀，以管理精心挑選的巖石或浮木，通常有一個焦點定位以反映黃金比例。其目的是喚起一個陸地景觀的縮影，而不是一個五彩繽紛的花園。這種風格特別借鑒了日本的Wabi-sabi美學概念，其重點是將短暫性和極簡主義作為美的來源。

魚類或淡水蝦，如Caridina multidentata和Neocaridina davidi，經常被選擇來補充植物和控制藻類，但由于極簡主義的原因，物種的數量通常是有限的。較小的物種也可能被用來給人以較大的水族箱的印象。自然風格可以分為三個不同的子風格：

這種風格的水族造景是基于使用木材作為主要的硬景觀材料。Ryoboku一詞可被翻譯成英文為 "漂流木"，代表著用木頭搭建的水族箱。有許多類型的木材可以使用，包括浮木、沼澤木、芒刺木和Ryoboku根。通常情況下，木頭會突出水面，這增加了自然的感覺。苔蘚和其他附生植物也經常被使用，增加了一種美麗的成熟感。