寬銀幕電影鏡頭

寬銀幕電影鏡頭是一個變形鏡頭系列，從 1953 年到 1967 年使用，后來較少用于拍攝寬銀幕電影，至關重要的是，這些電影可以使用現有設備在影院放映，盡管需要鏡頭適配器。 它由 20 世紀福克斯總裁 Spyros P. Skouras 于 1953 年創立，標志著現代變形格式的開始，主要是 2.55:1，幾乎是以前常見的 Academy 格式的 1.37:1 比例的兩倍。 雖然寬銀幕電影鏡頭系統背后的技術因后來的發展而過時，主要由 Panavision 推進，但寬銀幕電影鏡頭的變形格式一直延續到今天。 在電影行業術語中，縮寫形式 'Scope 仍然被電影制作人和放映員廣泛使用，盡管今天它通常指的是任何 2.35:1、2.39:1、2.40:1 或 2.55:1 演示，或者， 有時，通常使用變形鏡頭或投影。 博士倫 Lomb 因開發寬銀幕電影鏡頭而獲得 1954 年奧斯卡獎。

法國發明家 Henri Chrétien 于 1926 年開發了一種他稱為 Anamorphoscope 的新膠片工藝并獲得了專利。正是該工藝后來構成了寬銀幕電影鏡頭的基礎。 Chrétien 的工藝使用了采用光學技巧的鏡頭，它產生的圖像寬度是傳統鏡頭產生的圖像的兩倍。 這是使用稱為 Hypergonar 的光學系統完成的，該系統在拍攝膠片時橫向壓縮圖像，并在放映膠片時將其放大。 Chrétien 試圖通過他的發明引起電影業的興趣，但當時，業界并沒有留下足夠的印象。

然而，到 1950 年，隨著新的競爭對手電視的出現，電影院的上座率嚴重下降。 然而，1952 年推出的全景電影和早期 3D 電影成功地抵制了這一趨勢，這反過來又說服了 20 世紀福克斯公司的負責人 Spyros Skouras，認為技術創新可以幫助應對電視挑戰。 Skouras 委托 Fox 研究部門負責人 Earl Sponable 設計一種令人印象深刻的新投影系統，但與 Cinerama 不同的是，該系統可以以相對適中的成本改裝到現有影院。 Sponable 的助手 Herbert Brag 想起了 Chrétien 的超角透鏡。

Bausch & 光學公司 Lomb 被要求生產原型變形鏡頭（后來簡稱為變形鏡頭）。 與此同時，Sponable 找到了 Chrétien 教授，他的工藝專利已經過期，因此福克斯購買了他現有的 Hypergonars，并將鏡頭空運到福克斯在好萊塢的工作室。 為斯庫拉斯放映了用這些鏡頭拍攝的測試鏡頭，斯庫拉斯根據克雷蒂安的發明批準了寬銀幕工藝的開發，這就是廣為人知的寬銀幕電影鏡頭。

20th Century Studios 最初致力于 Technicolor 三條帶原創的 The Robe 的前期制作被叫停，以便將影片更改為寬銀幕電影鏡頭制作（使用 Eastmancolor，但由 Technicolor 處理）。 寬銀幕電影鏡頭技術的使用成為影片營銷活動的一個關鍵特征。 另外兩部寬銀幕電影鏡頭的作品也在計劃之中：《嫁給百萬富翁》和《十二里礁石下》。 為了xxx部寬銀幕電影鏡頭電影的制作可以毫不拖延地進行，拍攝開始使用 Chrétien xxx的三臺 Hypergonars，而 Bausch & Lomb 繼續開發他們自己的版本。 寬銀幕電影鏡頭的推出使福克斯和其他制片廠能夠通過提供一個關鍵的差異點來應對來自電視的挑戰。

Chrétien 的 Hypergonars 被證明存在嚴重的光學和操作缺陷，主要是在相機與拍攝對象距離較近時會出現擠壓損失，而且需要兩名攝像助理。 博士倫 Lomb 是 Fox 鏡頭生產的主要承包商，最初生產了改進的 Chrétien 公式適配器鏡頭設計（寬銀幕電影鏡頭 Adapter Type I），隨后生產了顯著改進并獲得專利的 Bausch & Lomb公式適配鏡頭設計（寬銀幕電影鏡頭Adapter Type II）。

最終，Bausch & Lomb 公式組合鏡頭設計將定焦鏡頭和變形鏡頭結合在一個單元中（最初為 35、40、50、75、100 和 152 毫米焦距，后來包括 25 毫米焦距）。 組合鏡頭一直沿用至今，尤其是在xxx單元中。 其他制造商的鏡頭通常是所謂的生產應用的首選，這些應用受益于明顯更輕的重量或更低的失真，或者這兩種特性的組合。

寬銀幕電影鏡頭的開發是為了使用單獨的膠片來播放聲音（請參閱下面的音頻），從而使完全靜音的 1.33:1 光圈可用于圖片，并應用 2:1 變形擠壓，使寬高比為 2.66:1。