迄今為止，陶瓷的界定似可概括地作如下描述：陶瓷是用鋁硅酸鹽礦物或某些氧化物等為主要原料，依照人的意圖通過特定的物理化學工藝在高溫下以一定的溫度和氣氛制成的具有一定型式的工藝巖石。表面可施釉或不施釉，若干瓷質還具有不同程度的半透明度，通體是由一種或多種晶體或與無定形膠結物及氣孔或與熟料包裹體等微觀結構組成。
所謂陶瓷包括陶器和瓷器，是指用可塑性制瓷粘土和瓷石礦做胎體，用長石和石英等原料制釉，并且通過成型、干燥、燒制而成的制品，主要有日用、藝術、和建筑陶器等三種。考古發現已經證明中國人早在新石器時代（約公元前8000）就發明了陶器。原始社會晚期出現的農業生產使中國人的祖先過上了比較固定的生活，客觀上對陶器有了需求。人們為了提高生活的方便，提高生活質量，逐漸通過燒制粘土燒制出了陶器。
陶瓷工業是硅酸鹽工業的主要分支之一，屬于無機化學工業范圍．但現代科學高度綜合，互相滲透，從整個陶瓷工業制造工藝的內容來分析，它的錯綜復雜與牽涉之廣，顯然不是僅用無機化學的理論所能概括的。
----景德鎮瓷器海商城
陶瓷的發展史是中華文明史的一個重要的組成部分，中國作為四大文明古國之一，為人類社會的進步和發展做出了卓越的貢獻，其中陶瓷的發明和發展更具有獨特的意義，中國歷史上各朝各代不同藝術風格和不同技術特點。英文中的"china"既有中國的意思，又有陶瓷的意思，清楚地表明了中國就是"陶瓷的故鄉"。早在歐洲人掌握瓷器制造技術一千多年前，中國人就已經制造出很精美的陶瓷器。中國是世界上最早應用陶器的國家之一，而中國瓷器因其極高的實用性和藝術性而備受世人的推崇。
隨著近代科學技術的發展，近百年來又出現了許多新的陶瓷品種。它們不再使用或很少使用粘土、長石、石英等傳統陶瓷原料，而是使用其他特殊原料，甚至擴大到非硅酸鹽，非氧化物的范圍，并且出現了許多新的工藝。美國和歐洲一些國家的文獻已將“Ceramic”一詞理解為各種無機非金屬固體材料的通稱。因此陶瓷的含義實際上已遠遠超越過去狹窄的傳統觀念了。
陶瓷藝術品陶器的發明是原始社會新石器時代的一個重要標志。中國已發現距今約10000年新石器時代早期的殘陶片。河北徐水縣南莊頭遺址發現的陶器碎片經鑒定為10800~9700年的遺物。此外，在江西萬年縣、廣西桂林甑皮巖、廣東英德縣青塘等地也發現了距今10000~7000年的陶器碎片。
因1973年在河北武安磁山首次發現而得名的磁山文化，據放射性碳素測定，距今7900年以上。1977年考古人員在河南新鄭裴李崗發現了與磁山文化時代相當、內容近似的文化遺存，因此合稱為“磁山·裴李崗文化”。磁山·裴李崗文化早于仰韶文化，是黃河中游地區新石器時代文化的代表。該文化的陶器主要有鼎、罐、盤、豆、三足壺、三足缽、雙耳壺等，器物以素面無文者居多，部分夾砂陶器飾有花紋。
1973年首次發掘于浙江余姚河姆渡而命名的河姆渡文化距今7000左右，在該文化遺址也出土了大量的陶器。河姆渡文化的陶器為黑陶，造型簡單，早期盛行刻畫花紋。在河南澠池縣仰韶村的新石器時代遺址，和陜西省西安市郊的半坡遺址都發現了大量做工精美，設計精巧的彩陶。這兩個新石器時代遺址都屬于母系社會遺址，有6000年以上的歷史。
隨著社會的不斷進步，陶器的質量也逐步提高。到了商代和周代，已經出現了專門從事陶器生產的工種。在戰國時期，陶器上已經出現了各種優雅的紋飾和花鳥。這時的陶器也開始應用鉛釉，使得陶器的表面更為光滑，也有了一定的色澤。到了西漢時期，上釉陶器工藝開始廣泛流傳起來。多種色彩的釉料也在漢代開始出現。有一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地把這類陶器稱為"唐三彩"。唐三彩是一種低溫釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。唐三彩的出現標志著陶器的種類和色彩已經開始更加豐富多彩。
瓷器的發展
陶瓷瓷器是中國人發明的，這是舉世都公認的。瓷器的發明是在陶器技術不斷發展和提高的基礎上產生的。商代的白陶以是用瓷土（高嶺土）作原料，燒成溫度達1000°C以上，它是原始瓷器出現的基礎。
白陶的燒制成功對由陶器過渡到瓷器起了十分重要的作用。在商代和西周遺址中發現的"青釉器"以明顯的具有瓷器的基本特征。它們質地較陶器細膩堅硬，胎色以灰白居多，燒結溫度高達1100-1200°C，胎質基本燒結，吸水性較弱，器表面施有一層石灰釉。但是它們與瓷器還不完全相同。被人稱為"原始瓷"或"原始青瓷"。原始瓷從商代出現后，經過西周、春秋戰國到東漢，歷經了1600-1700年間的變化發展，由不成熟逐步到成熟。
東漢以來至魏晉時制作的瓷器，從出土的文物來看多為青瓷。這些青瓷的加工精細，胎質堅硬，不吸水，表面施有一層青色玻璃質釉。這種高水平的制瓷技術，標志著中國瓷器生產已進入一個新時代。中國白釉瓷器萌發于南北朝，到了隋朝，已經發展到成熟階段。至唐代更有新的發展。瓷器燒成溫度達到1200°C，瓷的白度也達到了70%以上，接近現代高級細瓷的標準。這一成就為釉下彩和釉上彩瓷器的發展打下基礎。
宋代瓷器，在胎質，釉料和制作技術等方面，又有了新的提高，燒瓷技術達到完全成熟的程度。在工藝技術上，有了明確的分工，在中國瓷器發展的一個重要階段，生產規模，制作技術，藝術水平都達到了空前的程度。聞名中外的五大名窯汝窟、官窟、哥窟、鈞窟、定窟就產于宋代，此外其他民窟遍布全國各地，創造出了各種獨具特色的陶瓷品種。耀州窯（陜西銅川）產品精美，胎骨很薄，釉層勻凈；磁州窯（河北彭城）以磁石泥為坯，所以瓷器又稱為磁器。磁州窯多生產白瓷黑花的瓷器；景德鎮窯的產品質薄色潤，光致精美，白度和透光度之高被推為宋瓷的代表作品之一；龍泉窯的產品多為粉青或翠青，釉色美麗光亮；越窯燒制的瓷器胎薄，下巧細致，光澤美觀；建窯所生產的黑瓷是宋代名瓷之一，黑釉光亮如漆；汝窯為宋代五大名窯之冠，瓷器釉色以淡青為主色，色清潤；官窯是否存在一直是人們爭議的問題，一般學者認為，官窯就是卞京官窯，窯設于卞京，為宮廷燒制瓷器；哥窯在何處燒造也一直是人們爭議的問題。根據各方面資料的分析，哥窯燒造地點最大的可能是與北宋官窯一起生產；均窯燒造的彩色瓷器較多，以胭脂紅最好蔥綠及墨色的瓷器也不錯；定窯生產的瓷器胎細，質薄而有光，瓷色滋潤，白釉似粉，稱粉定或白定。
中國古代陶瓷器釉彩的發展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步發展成釉下與釉上合繪的五彩，斗彩。 彩瓷一般分為釉下彩，釉中彩和釉上彩三大類，在胎坯上先畫好圖案，上釉后入窯燒煉的彩瓷叫釉下彩（溫度1100-1340）；上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪再燒1100--1340度為釉中彩，上釉后入窯燒成的瓷器再彩繪，又經爐火烘燒（600-800度）而成的彩瓷，叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一種。
陶瓷建筑材料陶瓷制品的品種繁多，它們之間的化學成分．礦物組成，物理性質，以及制造方法，常常互相接近交錯，無明顯的界限，而在應用上卻有很大的區別。因此很難硬性地歸納為幾個系統，詳細的分類法各家說法不一，到現在國際上還沒有一個統一的分類方法。常用的有如下三種從不同角度出發的分類法：
按用途的不同分類
1．日用陶瓷：如餐具、茶具、缸，壇、盆。罐等。
2．藝術陶瓷：如花瓶、雕塑品．陳設品等。
3．工業陶瓷：指應用于各種工業的陶瓷制品。又分以下6各方面：
(1)、建筑一衛生陶瓷： 如磚瓦，排水管、面磚，外墻磚，衛生潔其等；
(2)、化工陶瓷： 用于各種化學工業的耐酸容器、管道，塔、泵、閥以及搪砌反應鍋的耐酸磚、灰等；
(3)、化學瓷： 用于化學實驗室的瓷坩堝、蒸發皿，燃燒舟，研體等；
(4)、電瓷： 用于電力工業高低壓輸電線路上的絕緣子。電機用套管，支柱絕緣于、低壓電器和照明用絕緣子，以及電訊用絕緣子，無線電用絕緣子等；
(5)、耐火材科： 用于各種高溫工業窯爐的耐火材料；
(6)、特種陶瓷： 甩于各種現代工業和尖端科學技術的特種陶瓷制品，有高鋁氧質瓷、鎂石質瓷、鈦鎂石質瓷、鋯英 石質瓷、鋰質瓷、以及磁性瓷、金屬陶瓷等。
按所用原料及坯體的致密程度分類為：
土器 (brickware or terra-cotta)， 陶器 (potttery)，炻器 (stone Ware)，半瓷器 (semivitreous china)，以至瓷器(130relain)，原料是從粗到精，坯體是從粗松多孔，逐步到達致密，燒結，燒成溫度也是逐漸從低趨高。土器是最原始最低級的陶瓷器，一般以一種易熔粘土制造。在某些情況下也可以在粘土中加入熟料或砂與之混合，以減少收縮。這些制品的燒成溫度變動很大，要依據粘土的化學組成所含雜質的性質與多少而定。以之制造磚瓦，如氣孔率過高，則坯體的抗凍性能不好，過低叉不易掛住砂漿，所以吸水率一般要保持5～15％之間。燒成后坯體的顏色，決定于粘土中著色氧化物的含量和燒成氣氛，在氧化焰中燒成多呈黃色或紅色，在還原焰中燒成則多呈青色或黑色。
中國建筑材料中的青磚，即是用含有Fe2O3的黃色或紅色粘土為原料在臨近止火時用還原焰煅燒，使Fe203還原為FeON成青色，陶器可分為普通陶器( cmmon,pottery)和精陶器(Fine earthenware)兩類。普通陶器即指土陶盆，罐、缸、甕．以及耐火磚等具有多孔性著色坯體的制品。精陶器坯體吸水率仍有4～1 2％，因此有滲透性，沒有半透明性，一般白色，也有有色的。釉多采用含鉛和硼的易熔釉。它與炻器比較，因熔劑宙量較少，燒成溫度不超過1300℃，所以坯體增未充分燒結；與瓷器比較，對原料的要求較低，坯料的可塑性較大，燒成溫度較低。不易變形，因而可以簡化制品的成形，裝缽和其他工序。但精陶的機械強度和沖擊強度比瓷器．炻器要小，同時它的釉比上述制品的釉要軟，當它的釉層損壞時，多孔的坯體即容易沾污，而影響衛生。
精陶按坯體組成的不同分為
粘土質、石灰質，長石質、熟料質等四種。粘土質精陶接近普通陶器。石灰質精陶以石灰石為熔劑，其制造過程與長石質精陶相似，而質量不及長石質精陶，因之近年來已很少生產，而為長石質精陶所取代。長石質精陶又稱硬質精陶，以長石為熔劑。是陶器中最完美和使用最廣的一種。近世很多國家用以大量生產日用餐具(杯、碟盤予等)及衛生陶器以代替價昂的瓷器。熱料精陶是在精陶坯料中加入一定量熟料，目的是減少收縮，避免廢品。這種坯料多應用于大型和厚胎制品(如浴盆，太的盥洗盆等)。
炻器在中國古籍上稱“石胎瓷”，坯體致密，已完全燒結（sintering)，這一點已很接近瓷器。但它還沒有玻化(Vitrification)，仍有2％以下的吸水率，坯體不透明，有白色的，而多數允許在燒后呈現顏色，所以對原料純度的要求不及瓷器那樣高，原料取給容易。炻器具有很高的強度和良好的熱穩定性，很適應于現代機械化洗滌，并能順利地通過從冰箱到烤爐的溫度急變，在國際市場上由于旅游業的發達和飲食的社會化，炻器比之搪陶具有更大的銷售量。
半瓷器的坯料接近于瓷器坯料，但燒后仍有3～5％的吸水率(真瓷器 true porceiain，吸水率在0.5％以下)，所以它的使用性能不及瓷器，比精陶則要好些。瓷器是陶瓷器發展的更高階段。它的特征是坯體已完全燒結，
完全玻化，因此很致密，對液體和氣體都無滲透性，胎薄處星半透明，斷面呈貝殼狀，以舌頭去舔，感到光滑而不被粘住．硬質瓷 (hard porcetain) 具有陶瓷器中最好的性能。用以制造高級日用器皿，電瓷、化學瓷等。
軟質瓷 (soft porcelain) 的熔劑較多，燒成溫度較低，因此機械強度不及硬質瓷，熱穩定性也較低，但其透明度高，富于裝飾性，所以多用于制造藝術陳設瓷。至于熔塊瓷 (Fritted porcelain) 與骨灰瓷 (bone china)，它們的燒成溫度與軟質瓷相近，其優缺點也與軟質瓷相似，應同屬軟質瓷的范圍。這兩類瓷器由于生產中的難度較大(坯體的可塑性和干燥強度都很差，燒成時變形嚴重)，成本較高，生產并不普遍。英國是骨灰瓷的著名產地，中國唐山也有骨灰瓷生產。
按原料特征分類
傳統陶瓷 以粘土（包括陶土、瓷土、高嶺土等）、石英、長石等天然礦物為主要原料，經粉碎、成形和燒結而成。因具有耐火、耐酸堿、抗氧化、電絕緣性好和易于清洗等優點而被廣泛應用。常見的有：日常生活中用的陶器、瓷器；建筑工業中的琉璃瓦、瓷磚、盥洗器等;化學工業中的耐酸磚、管道、容器和過濾器等;實驗室中的坩堝、蒸發皿；電氣工業中的絕緣子、套管、開關等。
特種陶瓷 以氧化鋁、氧化鎂、氧化鋯、氧化鉛、氧化鈦、碳化硅、碳化硼、氮化硅、氮化硼等人造化合物為原料，采用傳統的或特殊的方法進行粉碎、成形、經高溫燒制而成。有的在燒成后還要進行機械加工或極化處理，以達到對尺寸和形狀的精密要求，或使產品具有特定的鐵電性能等。特種陶瓷大體上可分為結構陶瓷和功能陶瓷兩大類。結構陶瓷在強度、硬度、耐磨性、耐熱性、耐蝕性等方面都遠遠超過傳統陶瓷。功能陶瓷具有鐵電、反鐵電、磁性、氣敏、熱敏、快離子傳導等特殊性能。這兩類陶瓷廣泛用于機械、化工、冶金、航空、原子能、新能源以及國防工業方面，如用氧化鋁瓷可制作高速切削刀具和耐磨零件、爐管、熱電偶保護管、高溫器皿、電絕緣和電真空器件、射出成型機的嘴、汽缸成型用模子、卡規、軸瓦、劃線臺、焊接夾具、研磨夾具、機械密封零件、需要耐磨耐蝕的化工設備等。用氮化硅瓷和碳化硅瓷制成的各種泵的端面密封環，能耐各種介質的腐蝕，其壽命遠比硬質合金高。氮化硅和碳化硅材料作為汽車工業零件和軸承材料的研究工作正在受到越來越多的重視。氧化鋯材料作為鍋爐和汽車排氣系統的氧氣敏感器也很有發展前途。特種陶瓷材料最具有吸引力的用途是作為熱機材料，可大大提高熱機效率，其中最有希望的是氮化硅、碳化硅、賽隆(SIALON)和部分穩定氧化鋯等。
民國時期陶瓷分類
其一，袁世凱復辟帝制在景德鎮燒制的御用瓷，這些器物可稱之為民國宮廷瓷;
其二，清末民初官窯瓦解，官窯良工在中國第三次(清末至民初)收藏高潮中，制作了大量的仿古瓷，這些瓷器可稱之為民國仿古瓷;
其三，民國期間以文人潘宇、汪曉棠以及珠山八友等為代表的繪瓷名家創造了新興的粉彩工藝，這些新興的粉彩之作可稱之為民國粉彩新藝瓷;
其四，民國期間為抵制洋貨，興我國貨，廈門福建寶華制瓷有限公司、萍鄉瓷業公司、湖南瓷業公司等30多家公司紛紛成立，它們生產的是日常生活用瓷，這些生活用瓷，可稱之為民國生活瓷。
值得一提的是，民國時期仿古風盛行，無論什么年代、什么窯口無所不仿，仿古范圍包括瓷質，釉色及彩繪等各方面，青花器也不例外。少數器物在技巧上達到“亂真”的地步。如民國孫瀛洲先生專仿明代前朝青花器，他仿制的永樂、宣德青花盤、碗類，凝重結晶的青花斑點深入胎骨之間，效果與真正永樂、宣德青花器相似，極難辨識。[1]
特種陶瓷是隨著現代電器，無線電、航空、原子能、冶金、機械、化學等工業以及電子計算機、空間技術、新能源開發等尖端科學技術的飛躍發展而發展起來的。這些陶瓷所用的主要原料不再是粘土，長石，石英，有的坯休也使用一些粘土或長石，然而更多的是采用純粹的氧化物和具有特殊性能的原料，制造工藝與性能要求也各不相同。
陶瓷餐具陶瓷原料主要來自巖石，而巖石大體都是由硅和鋁構成的。陶瓷也是用這類巖石作原料，經過人工加熱使之堅固，很類似火成巖的生成。因此從化學上來說，陶瓷的成分與巖石的成分沒有什么大的區別。如果是硅和鋁所構成的陶瓷，其主要原料有以下幾種：
1、石英
——化學成分是純粹的二氧化硅（SiO2），又名硅石。這種礦物即使碎成細粉也無粘性，可用來彌補陶瓷原料過粘的缺點。在780℃以上時便不穩定而變成鱗石英，在1730℃時開始熔融。
2、長石
——是以二氧化硅及氧化鋁為主，又夾雜鈉、鉀、鈣等的化合物。因其所含分量多寡不同，又有許多種類。一般有將含長石較多的巖石叫作長石的，也有以它的產地來命名的。
3、瓷土（又名“高嶺土”）
——瓷土（H4Al2Si2O9）是陶瓷的主要原料。它是以產于世界第一窯廠的中國景德鎮附近的高嶺而得名的。后來由“高嶺”的中國音演變為“Kaolin”，而成為國際性的名詞。
一、淘泥 高嶺土是燒制瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥。
二、摞泥 淘好的瓷泥并不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便于儲存和拉坯用。
三、拉坯 將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。
四、印坯 拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。
五、修坯 剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱。
六、捺水 捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準備工作。
七、畫坯 在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。
八、上釉 畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉后則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果。
九、燒窯 千年窯火，延綿不息，經過數十道工具精雕細 的瓷坯，在窯內經受千度高溫的燒煉，就像一只丑小鴨行將達化一只美天鵝。
十、成瓷 經過幾天的燒煉，窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從打開的窯門中迫不及待地脫穎而出。
陶瓷產品的生產過程是指從投入原料開始，一直到把陶瓷產品生產出來為止的全過程。它是勞動者利用一定的勞動工具，按照一定的方法和步驟，直接或間接地作用于勞動對象，使之成為具有使用價值的陶瓷產品的過程。在陶瓷生產過程的一些工序中，如陶瓷坯料的陳腐、坯件的自然干燥過程等。還需要借助自然力的作用。使勞動對象發生物理的或化學的變化，這時，生產過程就是勞動過程和自然過程的結合。
一般來說，陶瓷生產過程包括坯料制造、坯體成型、瓷器燒結等三個基本階段。同時陶瓷生產過程的組成可按生產各階段的不同作用分為生產技術準備過程、基本生產過程、輔助生產過程和生產服務過程。
陶瓷生活用品作為社會化大生產的陶瓷生產過程，和其他一些行業的生產過程相比較，具有以下幾個特點：
1．陶瓷生產過程是一種流程式的生產過程，連續性較低。陶瓷原料由工廠的一端投入生產，順序經過連續加工，最后成為成品，整個工藝過程較復雜，工序之間連續化程度較低。
2．陶瓷生產過程的機械化、自動化程度較低。
3．陶瓷生產周期較長。陶瓷產品的生產周期，是指從原材料投入生產開始，經過各道工序加工直到成品出產為止，所經過的全部日歷時間。
4．陶瓷生產過程中輔助材料如石膏模型、匣缽等消耗量大。
5．陶瓷生產需要消耗大量的能源。
6．運輸是陶瓷企業生產過程的重要環節。陶瓷生產過程使用的原料品種繁多，生產出的半成品、成品及產生的余料、廢料等，具有數量多運輸量大的特點。
7．陶瓷生產過程中產生的煙氣、粉塵、固體廢料和工業廢水污染環境較嚴重。目前中國陶瓷工業所使用的窯爐多以煤和重油作為能源，會排出不少的煙氣，企業對此要嚴格控制煙塵濃度和二氧化硫濃度，使之符合國家允許的排放標準。力爭采用煤氣燒窯，減少對大氣的污染。
8．陶瓷生產過程的專業化和協作水平較低。長期以來，陶瓷工業企業問的相互協作配合水平不高，大而全、小而全的“全能”工廠比重大，輔助性服務方面的專業化、社會化程度低。
為了保證陶瓷企業生產過程能順利進行，必須對生產過程進行科學、合理地組織，使整個陶瓷生產過程的各工藝階段、各個生產環節和各道工序之問都互相銜接，密切配合，使產品在生產過程中行程最短，時間最少，耗費量最小，效益最高。要達到上述目的，必須注意按下列要求組織陶瓷企業生產過程：
名品代表
白陶
白陶雙系壺，新石器時代大汶口文化“白陶”是陶器向瓷器的飛躍。“白陶”是指器胎的表里都呈白色的一種陶器，器胚多以手工捏成，使用含鐵量比陶土低的瓷土或高嶺土，燒成溫度在1000℃左右。商代晚期（公元前13世紀～公元前11世紀）刻紋白陶的創制和使用，是中國制陶工藝發展史上的新成就。白陶的硬度、耐火度和吸水率都較以往的陶器有了大幅度提高，所以說白陶是陶器向瓷器的飛躍。
彩陶
所謂“彩陶”，是指以赤鐵礦粉和氧化錳為顏料，使用類似毛筆的工具，在陶坯表面上繪制各種圖案，入窯經火燒后，在橙紅的底色上,呈現出黑、紅、白等顏色的陶器。彩陶工藝是中國新石器時代原始工藝藝術的主體之一。形成于7000年前的仰韶文化是中國新石器時代（距今約10000～5000年）文化中延續時間最長，勢力最為強大的一支。仰韶文化的彩陶工藝達到了相當完美的程度，是中國原始彩陶工藝的典范。
黑陶
黑陶雙系罐，新石器時代龍山文化黑陶是在器物燒成的最后一個階段，從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅產生濃煙，并有意讓煙熏黑而形成的黑色陶器。它是繼彩陶之后，中國新石器時代（距今約10000～5000年）制陶工藝出現的又一個高峰，堪稱中國古代制陶工藝中與彩陶相媲美的又一光輝創造成就。黑陶出現新石器時代晚期的大汶口文化、龍山文化、屈家嶺文化和良渚文化等遺址中。黑陶的燒成溫度達1000度左右，黑陶有細泥、泥質和夾砂三種，其中以細泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如紙”的美稱。
唐三彩
唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地把這類陶器稱為"唐三彩"。唐三彩是一種低溫釉陶器，在色釉中加入不同的金屬氧化物，經過焙燒，便形成淺黃、赭黃、淺綠、深綠、天藍、褐紅、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠三色為主。唐三彩的色釉有濃淡變化、互相浸潤、斑駁淋漓的效果。在色彩的相互輝映中，顯出堂皇富麗的藝術魅力。唐三彩用于隨葬，做為明器，因為它的胎質松脆，防水性能差，實用性遠不如當時已經出現的青瓷和白瓷。
元代青花瓷器
青花飛鳳麒麟紋盤元代（公元1271～1368年）是中國青花瓷器燒造工藝發展歷史上的重要時期。這一時期在前代"釉下彩"等工藝的基礎上逐步確立、完善了青花瓷器的燒造技術，并形成了自身的獨特風格。到明清時期（公元1368～1911年），青花瓷器已經發展成為中國瓷器中的主要產品。
素三彩
素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實并不限干此三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫燒成的素瓷胎上用彩釉填在巳刻劃好的紋樣內，再經低溫燒成。因色彩中沒有紅彩，故名“素三彩”。
釉下彩
釉下彩是瓷器釉彩裝飾的一種。又稱“窯彩”。釉下彩是陶瓷器的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上繪制各種紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，入窯高溫（1200—1400℃）一次燒成。燒成后的圖案被一層透明的釉膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。它的特點是色彩保存完好，經久不退。
景德鎮四大名瓷
景德鎮陶瓷造型優美、品種繁多、裝飾豐富、風格獨特。瓷質"白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬"，青花、玲瓏、粉彩、顏色釉，合稱景德鎮四大傳統名瓷。薄胎瓷人稱神奇珍品，雕塑瓷為我國傳統工藝美術品。景德鎮陶瓷藝術是中國文化寶庫中的重要財富。
景德鎮四大名瓷為：粉彩瓷、玲瓏瓷、青花瓷、顏色釉瓷。
《定窟孩兒枕》在定州境內（今河北曲陽靈山鎮附近），故名定窟。在在唐代這里以燒白瓷，宋代有較大發展。定窟除白瓷外，還有紫定、紅定、黑定、綠定等品種。 定窟瓷
器胎質堅細，器體很薄，有毛口和淚痕等特征。毛口是復燒口部不上釉，淚痕多見于盤碗外部，釉的薄厚不勻，有的下垂如淚跡。裝飾有刻花、劃花、印花諸種，風格典雅。對各地瓷窟均有一定影響。北宋后期專燒宮廷用瓷。現北京故宮博物館所藏定窟孩兒枕，即使一件生活用品，又是一件瓷塑珍品。
在汝州境內（今河南臨汝），是宋代北方著名的青瓷窟。北宋后期被官府選為了宮廷用品，篩選剩余的瓷器也在市場出售。汝窟瓷器釉料稠潤清瑩，天青色，胎薄，底有細小支釘痕。早期素面無裝飾，高雅古樸。晚期印刻花，隱現于釉汁下，別饒韻致。宋人評青瓷以汝窟為第一。汝窟燒制時期較短，所以傳世作品較少。
《鈞窟玫瑰紫釉盆托》因在鈞州（今河南禹縣）。鈞瓷原屬青瓷系統，其色釉呈乳濁現象，有磷酸和還原鐵結合的成分。宋代首創釉中加入適當銅金屬，燒成玫瑰紫、海棠紅等紫紅
色釉，美如晚霞，詩人曾用“夕陽紫翠乎成嵐”來形容。使青釉打破一色釉的單調，這是陶瓷工藝上的一種革新。這種色斑的變化，被稱為“窟變”。
北宋末年設于開封，專燒宮廷用瓷。官窟是在汝窟的影響下產生的另一種青瓷窟。胎土呈鐵色，釉色以粉青為代表，往往有蟹爪紋的自然開片，口沿及足部因釉汁較薄而露胎色，稱為“紫口鐵足”，在勻凈優雅中顯示色質的對比和變化。
南宋時浙江一帶有兄弟二人，各主一窟，兄所燒者曰“哥窟”，弟者曰“弟窟”。哥窟多仿先秦銅器式樣，釉開片如冰裂，紋片有“百圾碎”、“魚子紋”、
“毛牛紋”之分，紋片呈黃黑二色，因有“金絲鐵線”之稱。裂紋現象是由胎釉膨脹系數不一致產生。但這種紋理卻使瓷器古樸優雅，別具風格
除“五大名窟”外，還有龍泉窟、耀州窟、景德鎮窟、磁洲窟、吉州窟等著名窟系。
觀研天下陶瓷產業分析師分析，中國陶瓷市場未來五年內將會呈現如下發展趨勢。
陶瓷產品結構合理調整。該調整迎合人們的消費需求，適應國際市場消費的新趨勢，調整產品結構，從生產日用陶瓷轉向生產高科技陶瓷，并開始向藝術化等方面發展。
陶瓷產品趨向為高質低產，總量將逐漸減少。目前，日本與臺灣一直是亞洲陶瓷生產技術最高、質量最好和出口額最大的地區，近年因資源減少、工人費用高造成利潤率下降，已開始轉向高質低產。
歐美國家陶瓷進口量猛增，其市場大有可為。近幾年來，雖然英國、德國等國陶瓷進口量減少，造成歐美市場的供應缺口。但東歐的幾個主要陶瓷餐具生產國對西歐出口呈上升趨勢，成套的餐具在歐美仍有很大市場，約占總銷量的60%。
陶瓷產品進口稅的降低，刺激著陶瓷產品的國際流動。為擴大陶瓷產品加快進口，澳大利亞從1988年起已經連續降低瓷器、藝術裝飾陶瓷產品的進口稅，從而使陶瓷進口額猛增10多倍。臺灣則將瓷磚進口稅從35%降至17.8%后又減少至12.5%。
陶瓷工業在我國發展較快，銷售市場逐漸轉旺。我國是一個陶瓷生產大國，對陶瓷的需求量也越來越大。從國內市場情況看，近年形勢喜人，名特優新陶瓷產品供不應求，高檔陶瓷和中高檔衛生陶瓷十分搶手，質量好的傳統產品繼續暢銷，滯銷的只是質量差的產品。
釉下彩是以各種高溫顏料，在泥坯或素燒坯上繪畫紋樣，再施以透明釉、入窯經高溫一次燒成。其特點是彩繪的紋樣與坯釉在高溫中同時燒成。色料充分滲透于坯釉之中，瓷面光潔滋潤，色澤透明雅麗，有飽滿的水分感。經久不變。
刻劃花是我國陶瓷傳統裝飾方法之一。它是在坯體上用鐵，竹制的刀、扦等工具刻劃出裝飾花紋，施透明釉燒成。這種裝飾方法在原始青瓷上就普遍使用了，只是不同時期的陶瓷紋飾風格各異。
刻填花又稱鑲嵌花，是在坯體上先用一種特制的刻刀刻出花紋，然后在刻出的凹槽內填以色料的裝飾方法，在古代多填白色料和黑色料，又稱“刻花填白”和“刻花填黑”。
模印花技術是在刻劃花基礎上發展起來的，也是古陶瓷最常用的工藝。一件模具可以多次使用，避免了像刻劃花工藝的重復繁雜的工作，大大提高了生產力。
青花玲瓏是一種釉下青花加玲瓏雕鏤相結合的裝飾。它是在瓷器坯體上，先制作玲瓏透剔的玲瓏眼，一般常用的是米粒狀通洞，稱為“米通”。再以“玲瓏釉”充滿玲瓏眼，結合呈色青翠的青花紋飾，施釉入窯高溫一次燒成。
“五彩”又稱“硬彩”，是使用古彩顏料在釉上的繪畫裝飾，也是景德鎮傳統彩繪藝術之一。最早的五彩出現于我國宋、金時期的北方地區，其前身即磁州窯的“紅綠彩”。
斗彩是明代永宣官窯創燒的新品種，成化斗彩在歷史上最負盛名。它是釉下青花和釉上五彩相結合的一種裝飾方法，先在坯體上用青花色料畫出紋樣的一部分或勾出紋樣的輪廓線，施釉入窯燒成后，再施以古彩完成釉上彩繪，故又名“豆彩”，有的也稱為“填彩”或“加彩”。
粉彩又稱軟彩，始創于清代康熙晚期，是使用洋彩進行彩繪的一種裝飾技法。粉彩色彩豐富，粉潤柔和，秀麗雅致，形象刻劃細膩生動，它更多地吸收了國畫工筆重彩的繪畫技法，越來越傾向于繪畫性，使用玻璃白打底，增加了畫面色彩的層次感。
琺瑯彩原名畫琺瑯，亦創燒于清代康熙晚期，是使用洋彩進行彩繪裝飾技法之一，與粉彩裝飾十分相似，有時甚至難分彼此，早期由宮廷造辦處燒制，干隆三年以后逐漸移至景德鎮御窯場制造。琺瑯彩的繪畫技法，早期多仿銅胎掐絲琺瑯。
素三彩是由琉璃釉發展而來，名為彩，實為釉，以釉代彩。它舍棄礬紅以紫色代之，畫面典雅素凈，故以“素”相稱。
礬紅彩又稱鐵紅彩，是以礬紅顏料作主要色料勾線，染色描繪畫面的一種裝飾方法。
墨彩是以黑色(艷黑)作主要色料勾線，染色描繪畫面的一種裝飾方法。
同治彩即粉彩彩繪技法之一。它摒棄了康、雍、干三朝繁雜的粉彩工藝，并融合了五彩設色簡練的繪畫風格，易于上手。
淺絳彩一詞來源于淺絳畫派，原指元代文人黃公望創造的一種以水墨勾畫，以淡赭石渲染而成的山水畫。陶瓷界所說的“淺絳”借用國畫術語，是指晚清流行的一種濃淡相間的繪畫技法。
廣彩是“廣州織金彩瓷”的簡稱，始創于清代康熙年間，流行于晚清民國時期，早期以古彩做裝飾，晚期以粉彩做裝飾，也是我國優秀傳統彩瓷之一。
新彩又稱新粉彩，是20世紀以來文人瓷繪藝術的一種。
電光彩就是光澤彩。它是用電光水作彩料進行裝飾，屬現代工藝，具有彩虹般的光亮色澤。[2]
人面魚紋彩陶盆青花：瓷器釉彩名。白地藍花瓷器的專稱。典型青花器系用鈷料在瓷坯上描繪紋飾，然后施透明釉，在高溫中一次燒成。藍花在釉下，因此屬釉下彩。青花瓷的特點是明快、清新、雅致、大方，裝飾性強，素為國內外人士所珍愛；并且在世界的制造瓷器的工藝中有著極為重要的地位。
斗彩：是一種以釉下青花、釉里紅和釉上多種彩結合而成的品種。斗彩創燒于明成化時期，是釉下彩(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。斗彩的特點是：靜動兼蓄，對比鮮明，既素雅又堂皇。這種裝飾已顯示出豐富的表現力和它的特色。
釉里紅：又名釉下紅，起源于宋代均窯的紫紅斑釉。它可單獨裝飾，也可把青、紅色料結合使用(此裝飾叫青花釉里紅)，釉里紅呈色穩定敦厚。中國傳統習慣上，常常以紅色代表吉祥與富貴，而且釉里紅的呈色穩重，敦厚，既壯麗，又樸實，這都是深受人們喜悅樂用的因素。燒成后的特點是沉著，熱情。
粉彩：也叫“古彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入窯經攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統的釉上彩，到了清代康熙五十二年(1713)，官窯匠師在琺瑯彩的啟發和影響下，引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料，俗稱“玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產生了“粉化”。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現技法上，從平填已進展到明暗的洗染；在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特征。從裝飾的藝術效果來看，具有秀美、俊雅、持重、樸實而又富麗堂皇的特點。凡繪畫中所能表現的一切，無論工筆或寫意，用粉彩幾乎都能表現。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等，都有明暗、深淺和陰陽向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細、填色和洗染、燒成等工藝步驟。
釉上五彩：是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的彩料，按圖案紋飾需要施于釉上，在瓷胎上用生料、釩紅勾線，用單線平涂的方法， 再在“彩爐”(在800-900 度之間燒成)二次焙燒而成的一種古彩。由于它紅綠分明，層次較少，彩色鮮明透徹，故稱硬彩。古彩的色彩明凈晶瑩，色調對比強烈，形象概括夸張，線條剛勁有力，具有濃厚的民族藝術風格。古彩所描繪的對象甚多常見的有人物、山水、龍風、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上，受到廣泛的稱贊。是景德鎮陶瓷技術的優秀傳統之一。就年代說，包括大明彩和康熙彩；就色彩說，有三彩、五彩和紅綠彩。其技法特點是單線條平面，線條剛勁有力，筆劃簡練生動，色彩對比強烈，形象概括夸張，民間風格濃厚，裝飾性強。
新彩：舊稱洋采，出現于清末，是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入彩爐烘烤，這種瓷器，稱新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步發展起來的一個新品種。建國后，幾經改進，使新彩裝飾技法得以豐富和發展，并與現代工藝技術相結合，成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮現時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規整秀麗的平印、絲印貼花等。經過一系列改革創新，裝飾格調已形成了景德鎮陶瓷藝術的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調新穎。
顏色釉：是用含有著色金屬元素的原料配制的呈色優美的釉料。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會呈現不同色澤的釉，成為顏色釉。它有三種劃分方法：一是按燒成溫度分類，分高溫顏色釉(1300度左右)、中溫顏色釉(1200度左右) 和低溫顏色釉(1000度左右)，若以1250度為界，分為高、低兩種。二是按燒成后的火焰 性質分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種。三是按燒成后外觀特征分類，可分為單色釉、復色釉(花釉)、裂紋釉、無光釉、 結晶釉等。顏色釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉的釉面,必須經過1250攝氏度以上的高溫煅燒 ,才能顯現出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。顏色釉五彩繽紛種類繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龍泉天青等；紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉里紅、火炎紅等。黃色的如：鈦黃、象牙黃、蟮魚黃、粉黃等。綠色的如：翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等；黑色的如：烏金、鐵 銹花、無光黑。其他還有結晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、 蠟光釉、金砂釉、變色釉、 "三樣開泰"、霽藍釉等。 另外還有低溫顏色釉如：西洋紅、胭脂紅、孩兒面、粉紅、辣椒紅；鸚哥綠、蘋果綠、淺綠、魚子綠、瓜皮綠、爐均翠苦綠、澆綠；正黃、澆黃、淡黃、魚子古銅、黑地澆紫等。
綜合彩：是采用多種技法相結合的一種新的裝飾形式。它是根據作品的要求，動用不同原料(釉上、釉下色料)、不同表現方法(雕刻、繪畫、色釉)和不同燒煉工藝(高低溫)相結合而達到整體設計效果，使瓷器裝飾更為完美。綜合彩的作品，可盡量發揮各種技法的特點和工藝操作的所長，以充分達到創作意圖。因此，它是一種比較理想的裝飾方法。其特點是變化靈活，豐富多彩，各種裝飾形式相互襯托，互為補充，爭奇斗艷，豐富了陶瓷的藝術語言。
雕塑瓷－瓷雕：是陶瓷器的一種裝飾。一般指具有獨立性的立體陶瓷雕塑制品，需要模印、鑲嵌以及手工鏤、捏、堆、塑、雕刻等工藝操作并經高溫燒成。由于操作的方法不同，大致分圓雕、浮雕、堆雕、鏤雕、雕鑲、雕刻等種類，其制景德鎮瓷雕制作可以追溯到一千“獅”、“象”大獸的制作。當代的景德鎮，瓷雕工藝精湛，工藝種類齊全，有園雕、捏雕，鏤雕、浮雕等；產品多樣，有佛像尊神、花草魚蟲、亭臺樓閣、動物玩具等；造型優美、形神兼備、千姿百態、栩栩如生；裝飾豐富，有高溫色釉、釉下五彩等；藝術表現力強，有的莊重渾厚，有的典雅清新，有的富麗堂煌，鮮艷奪目。
2，以上看下、從里到外、看有無變形、扭曲，有無缺釉、粘釉、磕碰掉瓷及疤痕現象。把陶瓷品放在柜臺上，看是否平穩，有無翹曲現象;有口有蓋的物品，一定試一下口與蓋是否合適。同一規格、型號產品應大小、厚薄一致。
3，把瓷器放在柜臺上、地上或用手托起，輕彈幾下，聲音清脆、響亮，說明質量好、結實，如聲音異常，則說明有裂紋、內傷或破損現象。如大件陶瓷品，還應在不同部位聽聽聲音。
4，帶把、嘴中浮雕類的陶瓷藝術品，如花瓶兩邊的"耳"等，都是二次成型，也就是說粘到主體上去的。因而應仔細觀察這些部位有無間隙、缺釉現象，有無分離感，應注意平滑順暢自然過渡，無粘接痕跡。
5，陶瓷上的圖案或雕刻上的花紋應完整、統一、清晰、牢固，勾畫的裝飾金、銀線，應粗細一致，光亮美觀，如以手帕用力猛擦也擦不掉。單色產品應顏色均勻、色澤一致。
6，對于成套陶瓷器具，要看好各部分的造型、圖案、顏色是否一致、協調、配套。正規產品的底部或包裝箱上大都印有商標、產地或廠名。同時還要看包裝是否完備、結實，以便攜帶、運輸。[6]
素三彩海蟾紋三足洗陶瓷文化與繪畫、書法的關系，是非常密切的，這些藝術部類，都是最為典型的中國民族藝術。從其實質來說，都是共同的，都是共通的。
陶瓷藝術與繪畫，無論是從藝術本質、特征，還是從表現手段來看，都有共通之外。繪畫藝術講究"氣韻生動"、"以形寫神"、"形神兼備"，講究"骨法用筆"、"畫龍點睛"，著重形象的刻劃和意境美的追求，講究兼工帶寫，以渾然天成、本色自然、含蓄蘊藉為品位，遵循"作品妙在似與不似之間，大似為媚俗，不似為欺世"的創作原則，強調藝術家要深入生活，從生活中獲取創作營養，并反映生活。繪畫藝術所要求的這一切，陶瓷藝術無一例外要遵循。傳統派是如此，學院派也毫不例外。繪畫性的彩繪作品是這樣，即使是陶瓷雕塑作品也和繪畫有著千絲萬縷的關系。
書法藝術，同樣講究和強調線的表現力。它在藝術特征方面，與陶瓷藝術的聯系，初看似乎不相關。實際上，兩者有著驚人的相似之處。從書法藝術的審美特征來看，它是實用性與藝術性相統一、再現與表現、狀物與抒情相統一的藝術。它無色而具圖畫的燦爛，無聲而有音樂的和諧，來自自然形象而又遠離了自然形象。人們將自己的精神意蘊、生命情絲、審美趣味化為或縱或收、或枯或潤、或粗或細、或剛或柔的線條，并通過這些筆墨線條的枯潤、濃淡的個性因素，反映出人的審美經驗。"在造型過程中，作者的感情就一起和筆力融合在一起活動著，筆所到處，無論是長線短線，是短到極短的點和由點擴大的塊，都成為感情活動的痕跡"。
另外，繪畫藝術、書法藝術和陶瓷藝術還有一個共同特征：它們都不適宜于表現持續性的情節性的事件，而長于表現一動作瞬間，并在動作瞬間內創造出頗富生命力和表現力以及想象力的藝術形象。陶瓷藝術家們，從這種比較中，獲得對陶瓷藝術特征的更深入、更完整的理解，以加強陶瓷的表現性和抒情性，創作出更加有審美力度和審美價值的作品。
隨著網絡的發展，很多詞語被賦予新的含義，并被廣泛的運用，例如“沙發”，“玻璃”等等，陶瓷也不類外，起初是一些為了順利獲得國外大學學習或者研究，甚至工作機會的人士，通過電子郵件與一些相關的教授，研究者聯系，通過闡述自己的研究興趣，以及對對方的研究方向的了解等等來達到套近乎的目的，以期獲得對方的好的印象，從而被順利錄取或者獲得工作、學習的機會，這被稱之為“套詞”，由于輸入法的問題，被輸入成“陶瓷”，于是這個說法被廣大的網友沿用，現在在一些求職甚至一般社交活動中，這個詞語也被廣泛的應用。
改革開放三十年來，中國陶瓷工業迅速發展，如今成為世界上名副其實的陶瓷生產大國、消費大國。中國生產的日用陶瓷產量占全世界的70%左右，陳設藝術陶瓷產量是全球的65%，建筑陶瓷產量也占世界總產量半壁江山。陶瓷產業在世界建材行業中占有舉足輕重的地位。
近年來，建陶制造從華東和佛山等中高檔建陶集中產區向全國遷移;優質建陶企業通過產業遷移加快產業區域布局，同時，優質建陶企業的遷移也帶動新建陶產區由低檔建陶生產向中高檔建陶生產提升。全國范圍內的建筑陶瓷轉移、擴張、重新布局也帶動全國建陶產業的發展。
在行業市場風云變幻中，建陶企業也呈現兩極分化的格局。市場優勝劣汰，一些實干企業在行業經濟的變革中穩操勝券。國內陶瓷一線品牌如東鵬陶瓷、法恩莎瓷磚、金意陶等陶瓷大企在行業“洗牌”中彰顯出“大將風范”，挑起陶瓷行業大梁。
隨著陶瓷行業的市場的份額的增大，各大陶瓷企業在市場中顯現出不同的核心競爭力。時尚瓷磚領軍品牌以法恩莎瓷磚為杰出代表，其走在行業的前沿，引領時尚潮流，產品涵蓋瓷質飾釉磚、拋光磚、瓷片、外墻磚、廣場磚上千花色，品種配套齊全、銷售網絡遍布全國所有大中心城市，銷售網點2000多家，產品遠銷歐洲、北美、中東、東南亞、非洲等海外市場。
眼下，市面上的瓷磚產品多如牛毛，消費者的標準也越來越高。質量和服務兩大“硬指標”成為企業贏取市場的關鍵。法恩莎瓷磚嚴格執行ISO9001-2004國際質量體系認證、ISO14001-2004環境管理體系認證和環保總局“中國環境標志產品”認證體系，其專業的高素質的團隊、一流的產品和服務、強勢的品牌文化受到了家裝設計師的首選以及廣大消費者的認可。
如今，瓷磚的已成為居家生活的一種“剛性需求”。它徹底地改變人們的生活品質，在在現代生活中扮演著“美容師”的角色。精品生活，只選好的。中國家居行業協會鄭重推介“時尚瓷磚領軍品牌”法恩莎瓷磚，它采用意大利先進的生產設備及工藝標準，秉承“唯美、優雅、藝術、時尚”的設計理念，在改善人們的居家生活品味上做出了卓越的貢獻。
瓷磚行業未來趨勢
據悉，隨著燃油價格不斷上漲和陶瓷原料相對緊缺，陶瓷的生產成本也一路上漲。由于，前幾年連續實施的價格，絕大多數的陶瓷企業幾乎沒有利潤可言。
成本上漲，企業就面臨虧本銷售，而打造品牌，研制難度高的新品，瞄準利潤空間較高的高端市場成為部分企業的必然之選。當前，很多瓷磚制造商投放市場的新品，很多都是在之前生產的產品上變換形式而已。直接導致的局面是瓷磚市場新品頻出，表面一派欣欣向榮，但實際上恐怕會產生一些泡沫。
當前，瓷磚行業仍面臨著企業盲目增產，新建企業不斷涌現，產量戰如火如荼以及創新力不足等諸多問題。由于目前陶瓷業尚未成熟和規范，而且市場需求量大，這給很多小企業提供了生存空間。
但陶瓷行業競爭日趨激烈，原材料價格高居不下，這也使一些企業采用劣質原料，降價降質，其產品質量根本得不到保證。而價格戰雖不如以前激烈，但依舊存在，更多的企業用價格策略去擠占國內或國外的同一市場，無疑是望梅止渴，最后則是滿盤皆輸。
據悉，瓷磚行業如何保持健康發展，必須得從陶瓷市場的源頭加以控制，瞄準高端市場漸成企業的發展策略，加強生產企業自身行為的自律，從原料到生產工藝嚴格把控，保證產品質量的穩定性，同時還要看是不是環保。通過努力提高產品技術含量加大自主創新，以實現可持續發展的道路。
瓷磚，是以耐火的金屬氧化物及半金屬氧化物，經由研磨、混合、壓制、施釉、燒結之過程，而形成之一種耐酸堿的瓷質或石質等之建筑或裝飾之材料，總稱之為瓷磚。其原材料多由粘土、石英沙等等混合而成。數個世紀以來，瓷磚的裝飾效果隨著瓷磚生產方法的改進而提高。例如，在伊斯蘭時期，所有瓷磚的裝飾方法在波斯達到了頂峰。
隨后，瓷磚的運用逐漸盛行全世界，在許多國家和城市，瓷磚的生產和裝飾達到了頂點。在瓷磚的歷史進程中，西班牙和葡萄牙的馬賽克、意大利文藝復興時期的地磚、安特衛普的釉面磚、荷蘭瓷磚的發展以及德國的瓷磚都具有里程碑式的意義。
1、 日常清潔可用家用洗潔精。
2、 用肥皂加少許氨水或先用等量亞麻子與松節油的混合物，去污性更強，可將瓷磚擦的更有光澤。
3、 如將濃茶或墨水等染色性強的液體灑在磚上面，應立即擦洗干凈。
4、 定期為拋光磚打蠟，取得持久保護作用，時間間隔2—3個月為宜。
5、 如磚面出現少許劃痕，在劃痕處涂牙膏，用柔軟的干布用力擦拭可以把劃痕擦干凈。
出土后的陶器表面泥土下大多沾染污垢和覆蓋凝結物，這些硬結物主要是碳酸鈣或石膏、粘土，以及硫酸鹽、硅酸鹽等類物質。
剛發掘出土的陶器，往往是濕得透而又透的。像陶罐、鼎、瓶類的器物不要急于用水沖洗，稍晾的干一干，可先掏出腹內濕土，不然風干后硬結得很難取。取土時注意土內若有植物種籽或食物殘跡，應取出妥善保存，或交給有關專家來考證研究。陶器表面清洗前還要簡單判斷一下胎質燒制的火候，是否堅硬或糠酥。用指甲掐，表面有印痕或掉粉，說明胎質差或酥粉，不宜用水洗、還可以將其支起來輕敲，聽聲音的清脆或沉悶斷定胎質程度;如果陶器較干燥，用乙醇潔擦一小片，待乙醇揮發后，用舌尖舔，有吸附感說明質地好，無吸附感則燒的火候差。
遇到有的器物上書寫朱砂字、彩繪圖案，以及墓志，買地券上書有朱砂字、黑跡，潔除時要特別注意，切不可急于水洗表土。用竹簽挑剔，如泥土疏松，可以一點點剔除去表土。如泥土粘度大，可先晾的干一千，磚內水分揮發一下，再剝除泥土。古人書寫朱砂字用的是動植物類膠調合的，常年在潮濕土壤中埋藏，磚內吸潮濕水分，膠質老化字跡的附著力很差，剔除表土稍有不慎，字跡會脫落起甲。應該在情土時，邊清邊加固字跡。加固劑為丙酮和乙酸乙酯各50%，配入2%的硝基纖維素先滴后涂，反復滴滲幾次，待字跡全部固定下來，將字跡照原格式全部譽抄下來，如果字跡辨認不清可以用棉球沾水擦在字跡處，瞬間字跡鮮艷清晰，筆道難辨的異體字，也應盡快照其筆道譽抄下來，這是很重要的歷史資料。對于字跡的加固，我曾試著用5%聚乙烯醇縮丁醛、乙醇溶液加固，效果不理想，字跡周圍會反出一層白膜，改用4%的聚醋酸乙烯酯、丙酮溶液，處理過幾塊朱砂墓志，字跡很快固定下來。再用羊毛板筆沾水刷涂余泥，字跡毫無損傷。放置陰涼干燥后，表面可以涂一層有機硅防護材料。
陶器文物長久埋于地下，表面吸附的大量硬結銹斑，可以作為年代久遠的象征。只要存放條件較好，一般情況下可以不清除。陶器表面硬結的碳酸鈣或石膏類物質的檢查，可用5%的鹽酸溶液在硬結物表面滴上幾滴，如果發出“咝咝”的響聲，就可以接著用該溶液繼續浸漬，尼龍刷子刷洗，如果硬殼難溶將酸液加熱至180℃～200℃浸刷，石膏硬殼會漸漸變成粉狀物，很容易刷洗掉，在田野發掘時，會遇到磚室墓底鋪一層白奎質積炭土層，胎質酥粉的陶器在這種環境中，孔隙內會填滿碳酸鈣與白堊土混雜物，這類器物切不可用酸類溶液潔除。會蝕毀陶胎。可用中性的5%六偏磷酸鈉溶液去除。硫酸鹽類物質需要濃硝酸滴在硬結物上，待硬結物軟化后，用機械方法剔除。硅酸鹽類的則用1%氫氟酸施在硬結物上除去。陶器中吸附的可溶鹽類和用酸類處理過的器物要用蒸餾水浸漬反復沖洗。對帶釉的陶器，可用鹽酸清除，切不可用硝酸或醋酸，以免腐蝕釉料。其它附著的污垢可用3%過氧化氫溶液去除。
酥脆陶器用減壓滲透加固法，滲透劑可用a、4%聚醋酸乙烯酯、丙酮溶液;b、2%的硝基纖維素、丙酮溶液;c、2%的可溶性尼龍、乙醇溶液;d、稀釋的聚醋酸乙烯乳液。釉陶器釉面酥粉用5%可溶性尼龍、乙醇溶液或10%聚醋酸乙烯酯、丙酮溶液加固。
破碎的出土陶器，需經過碎片的拼對、粘結、補配、仿色作舊等過程，才能恢復器物的原貌。粘結材料主要有硝基纖維素、聚苯乙烯、丙酮溶液。聚甲基丙烯酸甲酯、丙酮溶液、914環氧樹脂快干膠、GJ301快干膠等。最方便快捷的還要屬熱熔膠，這種膠的型號與性能我們在后面膠粘劑和模具翻制部分中介紹。這種熱溶膠呈棍狀，用時在酒精燈上烤化，涂在陶片茬口上，迅速將陶片拼對，立即粘對。如果粘錯位，將粘縫在火上一烤即化開，校對后離開火焰，又粘牢了。使用粘接劑的凝固時間在半小時以上的，陶片接縫要緊緊的擠合攏，用一根有松緊性的綁帶把壓力維持到至少半小時之久。最好陶片置于砂箱內，便于與其他陶片以任何適當角度粘合不易錯位。大型破碎陶器粘接則用小砂袋襯墊。接縫上擠出的多余膠干燥后用一把鋒利刀刮除。
造型各異的東漢彩繪雜技俑，在清理一座大型東漢磚室墓時，臨近墓底連下幾天雨，將墓內淤土濕透，當清理出這組陶涌時，曾被盜擾過，頭與肢體四散分家，出土時泥糊難辨。將其運回室內處理時先剔除泥土，棉球沾水輕輕擦洗，紅外燈下烘烤脫水。這批雜耍俑粉彩基本脫落，殘留的朱繪衣紋依稀可辨，凡衣紋清出當即進行加固。這組陶俑燒的火候不夠，比較酥脆，潔除烘干后用5%的聚乙稀醇縮丁醛、乙醇，對俑胎滲固，這種材料會反白，正好與白色粉彩底色一致。面對數百截殘頭斷肢，拼對工作很麻煩，只有拼對兩截粘一段，放在一邊，遇上再粘一截，多件同時校對，很難一下拼出一件完整俑人。為了粘接牢固，主琴脛部、四肢內芯均用竹簽棍加固，對接固定孔用一只鐘表起子，手拿著輕輕向里捻著鉆至1cm深，胎質脆用力過大會造成再破碎。然后將對接孔內灌膠，裁2cm長竹簽對插進孔內，斷茬縫擠嚴，擠出的余膠干后刮除。稠漆汁調石膏、色料填補殘缺，修復后作舊。殘缺的手、腳、冠、飾等維持原狀，不搞任何添加復原。
另外在修復印紋陶時，如將陶器殘缺復原要求紋飾一致，可采用塑型復原法。首先將文物放在轉盤上固定，繪出它的整體形象及內徑、外徑圓周等處及尺寸，然后用油泥參照圖紙把缺少的部分全部補齊，表面要略高出實物2mm，以便下一步壓印紋飾。經檢驗定型后，方可印紋。繩紋，根據陶器上面的繩紋粗細，用麻搓成一條相似的麻繩，繩長30cm，再選一根木棍，木根長15cm，直徑1.5cm，在木棍的一頭把繩固定住，按照陶器上面的繩紋間隔，把麻繩纏繞上去，呈螺旋形。為了印紋準確，將制好的印紋工具，用一塊油泥片進行試印，如印出的繩紋租細，間隔不合要求，可進行調整，為使印紋不粘工具，印紋前先在泥型表面用排筆均勻地彈撒一些滑石粉，接著從殘缺范圍的邊，順著原有繩紋的方向自上而下的滾印。但要注意其終結總應搭到舊的繩紋上面，使新印上去的繩紋和原有陶器上面的繩紋連接起來，做到規則而不亂行。每印一次都要注意到舊繩紋的連接，使新舊繩紋盡可能地一致起來。采用其它自制工具，同樣可以印出相應的紋飾。[1]
陶瓷衛浴市場的價格可謂是參差不齊。隨著原材料、運輸成本和人力成本的不斷上升，衛浴產品的生產、流通成本也就隨之水漲船高，即使是同一品牌、同一型號的衛浴產品零售價也會有很大差別。
今年我國的陶瓷產業市場行情并不是十分樂觀，產業出現訂單下滑的狀況令其產業備受壓力。能源需求的不斷上升和價格不斷地上漲，加之節能減排政策的不斷加大，導致陶瓷行業的生產成本不斷地加大，而利潤卻在不斷地降低，行業生成備受壓力。
導致這種局面的出現有兩個原因。一方面是陶瓷產業國際市場的萎縮;另一方面則是傳統的中國制造模式競爭力的衰落，也可以說成陶瓷產業的低成本優勢正在逐漸的消失。建材行業分析師指出：中國制造模式的陶瓷產業主要特征是低成本，尤其是人力成本比較低。但如今這種人力低成本的局面已經不復存在，隨之而來的是大面積的招工難、用工荒。過去，我國陶瓷產業憑借少有的能源、資源優勢，憑借土地、勞動力、低廉甚至免費的自然資源，迅速占領了全球陶瓷產品的低端市場。但隨著經濟的快速發展對能源資源的需求的不斷提升，導致資源型產品漲價成為趨勢，再加上國家對節能減排力度的不斷加大，直接導致陶瓷產業的生產制造成本的不斷上漲。
當前我國陶瓷產業原材料成本的增加，受資源型原材料以及通貨膨脹等因素的影響，原材料的成本也是水漲船高。再加上運輸成本、物流成本、賣場費用等，陶瓷產業的利潤都在不斷的被壓縮，也讓陶瓷衛浴企業的生存面臨挑戰，發展遭遇瓶頸。
前景預測
據《2012-2016年中國陶瓷制造行業發展前景與投資預測分析報告》顯示：從整體來看，現階段我國陶瓷產業的低成本優勢已經消失。加上用工荒、薪酬福利的快速上漲，及節能減排的壓力之下，創新不足導致我國大多數的陶衛企業處于產業底層，加上發達國家制造業回流，發展中國家的不斷追趕，讓我國陶衛企業不得不重新審視自己的發展之路。總之，我國陶瓷產業面對陶瓷產業低成本優勢的消失，要盡快的從低端向高端的轉型升級，這也是市場的必然趨勢。
陶瓷產業作為生產成本較低的產業已經不復存在，各種因素導致陶瓷企業面臨挑戰，前路坎坷。但是陶瓷企業應該振作起來，積極探索，尋求創新型人才創造出新型的陶瓷產業，尋找到一條有利于行業發展的道路。
這里我們從真、偽品的比較，偽品作假手法等方面來提高辯別真偽的能力。要辨出真偽，只知道真的特征顯然是不夠的，還得知道偽品的特征、規律，才能明辨是非，正所謂要知己知彼方能百戰百勝。
常見仿古陶瓷品種。眾所周知，社會上出現仿古陶瓷(即古代某些陶器瓷的假品、偽品)，不外乎兩種原因：
一、是對某些古陶瓷的愛慕，因真品太少或不易得到而仿造，這主要是封建帝王如此。如雍正帝酷愛宋代名窯瓷器，內府所藏尚不滿足其把玩需要，便常將宮藏宋瓷真品交御窯廠仿造。這種情況歷代都有，只是仿得多少不同，仿品質量優劣有差異而已。
二、就是為了盈利。自元明以至于近現代，許多人雅好古名窯瓷器，不惜重金刻意搜求。真品便價值日高，且供不應求。于是一些好利之徒，便集名匠高手作仿造，或名家自行仿造。
仿古作偽之風最為盛行時乃清末民國年間，主要是西方列強侵略我國，多次大規模掠奪我國文物包括大批陶瓷器而去，西洋人東洋人便知我國古陶瓷精美絕倫，無限愛慕，便來中國大肆購買，或托中國人代買。這一時期古代名窯瓷器價格更是十分高昂，日本人特別偏愛之龍泉窯青瓷，英、美人喜愛之宋代均窯瓷，法國酷愛之明清官窯彩瓷，尤其價高搶手，一件往往萬金難買。于是許多古玩行人，制瓷高手投其所好，大批仿制名窯官窯瓷器向洋人們銷售。此時仿古瓷大為盛行的另一原因是軍閥混戰，政局不穩，北洋軍閥政府變更頻繁。當一系軍閥執政，便有一批新權貴產生，他們在北京及各大都會購買府弟，布置居室廳堂，都需要購買大批古玩字畫以示文雅富有。民初政權幾多更迭，權貴一批又一批，造就一個久盛不衰的古玩市場，大批仿古瓷也就應運而生了。應帝王喜好和市場需要而生的仿古作偽瓷器，主要是宋元明清的各大名窯、官窯器，愈是有名的窯，仿品愈多見。愈是市場需求大的名窯瓷，如前述英、美人偏愛之均瓷，日人喜愛之龍泉窯瓷，法國人酷愛之明清官窯彩瓷，仿得愈多。常見仿古作偽的陶瓷品種有：唐三彩、耀州窯、定窯、均窯、龍泉窯、宋元景德鎮青白瓷、元、明青花、明、清官窯彩瓷(主要是斗彩、琺瑯彩、粉彩)、康、雍、乾青化、吉州窯褐瓷、宋建窯黑瓷、明德化白瓷等。
仿古作偽陶瓷的一般特征：這就是鑒定工作中的&彼&，因此十分重要。以下介紹的是古陶瓷鑒定家們經幾代人百來年實踐、研究、分析、比較才歸納出的經驗，很科學，應高度重視。
①胎體不是過重就是過輕，這是因為仿制品與真品所用胎料不同，也不可能相同。現代造假古陶瓷者，用計算機等最新科技手段分析作偽對象的胎、釉成份、配方，及模擬古器的燒成窯爐氣氛，乃至仿造古代窯爐等，所仿古器在胎、釉手感、外觀上幾可亂真，不易辨真偽，但鑒定者可從真、偽品的其他方面去突破，主要是不同時代的人的社會文化因素在器物上的反映。
②胎質、釉質一般過細。仿制古器時的社會生產力、生產手段，等等，均比被仿物生產時進步，而仿造者又惟恐做得不精不細不真，胎釉料加工時多充分利用當代之生產技術條件，故往往在精細程度上有過之而無不及。
③造型失去古物風格。這是最要害的一點。眾所周知，不同時期，不同社會的人們的哲學、美學、科技等社會文化差異是巨大的，無法重合的，即古希臘哲人所說的至理名言;人們不能進入同一條河流。因此，仿古作品無論怎樣精心研究被仿對象，著意模仿古器造型特點，仍必然打上仿造者的時代烙印，給辨偽者留下蛛絲馬跡。這點似乎有點玄妙，待我們后面列舉幾個鑒定實例就明朗了。
④輪廓線條生硬。這亦是鑒定作偽品的～個重要突破口。因為仿品是&仿&，任何高手制作時均在頭腦中有一個蘭本，其制作受該蘭本制約，不能隨意，只能盡心盡意去&依葫蘆畫瓢。&顯而易見，在仿品上的各部位的輪廓，其線條是小心翼翼做出來的，必然顯得生硬呆板，遠不及真品的流暢自然。這是一切仿品之共性，是仿品&固有&的，不可克服的特征。
⑤無使用后的光滑感。陶瓷真品大都經歷較長時間的使用把玩，器表均留有自然的、不太強也不太弱的，適度的光滑感。(只有清朝宮廷的&庫貨&除外：清代官窯年年燒造大批瓷器運進皇宮，保存于庫房中，有部分從未動用過，這種&庫貨&有的雖也有近三百年歷史，卻無使用特征，是&老的新器&。)仿古作偽瓷器，生產出來的時間不長，經手把玩少，當然沒有上述古瓷的光滑感。有的仿古作偽瓷雖經人工作舊(作舊方法我們下面要詳講)，但其光滑陳舊感又不太自然，露人為痕跡。
⑥與上一點相聯系的是仿品釉面光澤一般太強(有些人稱此種現象叫&火刺&)，不細膩，比較粗松。白釉太白，白中泛蘭而不是泛青。
⑦造型方面，紋飾方面的有些特征太強烈、過份看上去極不自然。這是因為要仿得象，仿得真，仿造作偽者大多研究掌握了被仿真品的許多特征，歷代好些作偽者，均是研究、生產制作陶瓷的專家、內行。但因要想蒙騙世人，特別怕被行家識破，所以仿造時便仔細做出若干特征來，不太高明的仿造者甚至有意突出某些特征，這便形成了一般仿品的此種現象，倒為鑒定者留下鑒定依據。
⑧彩太鮮，比如白彩太白，紅彩大紅，綠彩大綠成墨綠色，等等，沒有真品的時代特色，真品彩色的意蘊。
⑨仿品紋飾的繪畫不自然，筆力拘謹，線條不流暢，有些拙劣的仿品紋飾粗糙。仿品因其要仿，當然對紋飾圖案要刻意描摸，必然十分小心謹慎，所畫的紋飾也就拘謹生硬，很不自然了。當然，歷來有不少繪畫高手參與仿制，由于他們水平高，對真品繪畫能心領神會，得其真諦，仿的畫也極為形似，但終究不能完全表達出真品藝術的韻味來，不能神似。
⑩款識書法無力，字體做作不舒展自然，有些連邊圈邊框都明顯不規整，線條粗細不勻。因為書法同繪畫一樣極具個性，要仿別人書法者，難免不露仿者的藝術個性來。
以上所述這種種仿品特征，在某件具體器物上，不大可能同時都鮮明表現出來。但只要我們知道這個道理，鑒定時用心觀摩，抓住了一點兩點，也就有了突破口，能順利進行了。
我們講的假陶瓷器的特征中有一個重要方面，就是仿古作偽瓷釉面、彩色等往往現新象，不舊，這較易被人識破。于是，聰明的仿造者也總結出一些作舊的方法來，真是道高一尺，魔高一丈，這又增加了鑒定的難度。
古陶瓷鑒定工作者針對仿造者的作舊方式，也總結出一些識破機關的方法來，舉例如下：
青花器去光：仿造者先用氯氟酸輕擦器表，再用煙灰(最好是烤煙灰)涂擦，新瓷表面的光澤就會大大減弱，并現出久用瓷器所特有的煙黃色痕跡來。鑒定時如對此有懷疑，可用少許肥皂水或汽油輕擦，即可去掉，識破偽裝。
有些新仿古瓷，為了賣個好價，還將其作得象是出土物的樣子，稱為作土銹，其方法是：
一、在老土中摻蛋白，涂拍于新器之上，時間稍久即可在器表生成一些土銹班痕;
二、用古墓中的泥土再適當參入一些鉛粉，涂于器表，紅700℃左右爐中燒烤，即可能現泥黃色斑點。這兩種方法所作出銹均粘附牢固，不易去掉。不過這種斑痕太新、太過，形成不自然，仔細觀察比較即可識破。
三、作金絲鐵線：釉的開片乃胎釉不能配合，燒成時冷卻過程中膨脹系數不同而形成，或無開片器物經久遠年代后釉面發生變化而成。一般仿制者難以掌握燒成開片釉的技術，便用假的開片手段：在仿制瓷器已經燒成，開爐時，趁器物溫度還很高，用含鹽的水往器身澆灑，便可生成開片釉。待器物冷卻后，先用墨染粗片紋，便成鐵線，再用茶水染細片，即成金絲。此種金絲鐵線器，用水沖洗，便現原形。
四、過去仿古作偽瓷器不全是新燒，有將舊瓷加彩加款者(彩瓷比白瓷價高，有款比無款價高)，此種作偽方法名日坯新彩。
除此而外，作偽方法還有種種：復窯、提彩、脫釉、補釉、補缺、舊胎到填花、新物舊款、舊物新款、套口、撞底、磨底磨口、去耳、&去流、除柄、補彩、補畫等等。凡此種種，作偽雖然巧妙，終有不可掩飾的痕跡，若仔細揣摩，認真觀察，不輕易下結論，終會去偽存真的。
2、斷時代
這個要求似乎同辨真偽差不多，是一個問題的兩個方面。
在鑒定時對陶瓷器年代的斷定，學術界形成了一些不成文，但成習慣的規定，明代以前的器物，能定出朝代即可。再細一點，那些歷時較長的朝代如唐、宋，能分出早、中、晚更好。
鑒別時應特別注意，那些能定出絕對年代的器物，在科學上最有價值，往往作為標形器，作為研究資料，這種絕對年代，多由器物本身銘文顯示。明代以后的朝代，要求能定出以帝王年號為階段的相對年代，如明宣德、成化等等，清康熙、嘉慶等。只說是明代、清代，就不大夠水平了。
還有，明、清歷時長的朝代，如明之嘉靖、萬歷，清之康熙、乾隆，能分出早、中、晚更好。
斷時代與辨真偽一個不同點在于：在古陶瓷中，有一些古人仿古器物，它們既不是被仿對象那種真品，也不是今人作偽，對今天來講，它們也是一種古代陶瓷，精者也有很高的藝術價值，如宋元時期小窯仿名窯器，明清時期仿宋代名窯器，清代仿明代官窯器，等等。對這類器物時代的鑒定，要說出仿品的時代和被仿對象，如宣德仿哥窯，永樂仿宋龍泉，康熙仿永樂青花，雍正仿汝窯，&乾隆仿均窯，等等。對這類確屬古人仿古器物，仍應充分重視，它們照樣有一定的收藏、研究、陳列價值，只要我們拿準了是否為仿品，仿制時間，不致魚龍混雜，就算很有水平了。
3、定窯口
元代以前的陶瓷的鑒定重視窯口的判別，也有較多資料，比較容易鑒別。
明、清時候，景德鎮為官窯所在地，全國瓷業中心，景德鎮官、民窯產質量高，數量大，民窯產品&器成天下走&，占領了全國市場。其它窯場相繼衰落，處于次要地位，它們或生產低檔大宗產品，或著意仿景德鎮民窯產品，所以產品在造型、紋飾等方面少有特色。各地出土、傳世較少、歷來不受重視，作大墓明器檔次不夠，日常生活中隨用隨丟，無人注意保存。所以令人所見資料少，研究少，鑒別它們的窯口較困難。
隨著研究工作的深入，今后對明、清景德鎮以外窯場所產陶瓷器容口的鑒別工作會漸有成就。應該特別注意，明、清官窯瓷器比較起來，生產數量大大少于民窯，流入民間者更少，凡署官窯款的器物，要小心謹慎。
清代前期康雍乾三朝仿明代斗彩、青花等品種瓷，有署明代官款者，晚清光緒時仿康熙、乾隆器，也書康、乾款，鑒別時尤要注意。
關于各朝款識特征，本編將有專章講述。前已說過，幾名窯仿品皆多，而真品卻很少。如宋汝窯燒造時間短，傳世器極少。而明清兩代仿得較多。成化斗彩價格特高，明代后期、清代前期均有仿者。作結論時多加小心，觀察仔細，反復推敲。
判定陶瓷器的窯口，從下面幾個方面入手：
胎：古代各窯基本上是就地取材，有什么料燒什么貨，所以大體上是各窯產品各具特色。現代科學的方法是通過儀器測出各已知窯產品胎料的化學組成，特別是微量元素的成份，將要鑒定的器物測出胎的成份與之對比。但當所鑒定器物不便測試時，只能通過觀察胎體的色澤、火候、胎質等來判別。有豐富經驗的古陶瓷鑒定專家，用此也能鑒定得相當準確。
釉：各窯工藝技術往往形成傳統風格，因而形成各自比較固有的特征，比如前編我們已經講過的宋均窯的天青、月白色釉，耀州窯宋代的青釉育中泛微黃，宋龍泉窯的梅子青，定窯白釉泛牙黃等等，這些顯著特征是我們從釉著手判別窯口的依據。當然，不能絕對化。同一窯口器物，由于時間不同，燒成時的情況不同，同窯不同器)等，釉色也有差異，有時差別還很大，這就要綜合其他因素才能作結論了。
裝飾手法：各窯所處時代、地理位置、性質(官、民窯)等諸種不同，便受時代、區域文化、地方風俗等影響制約，紋飾內容和技法工藝都有各自的傳統特征，如唐代越窯青瓷紋飾少，而宋代耀州窯青瓷裝飾的刻花、印花就多。定窯白瓷印花內容多花卉、嬰戲，四川彭縣磁峰窯印花白瓷則多牡丹、鳳穿花。康熙彩瓷多刀馬人，乾隆多西洋婦女，等等。
工藝：各窯生產傳統，歷時長短不同，技術影響，來源不同，原材料不同(如宋以后北方窯多以煤為燃料，南方多燒木材等)，窯場經營性質不同(如官窯不計成本，產品選料精良，裝飾雕繪精細，相同品種、器形不多，次品銷毀，而民窯追求利潤，產品造型、裝飾大多力求簡潔適用美觀，同類型品種多等)，反映在工藝上就大不一樣。
器形;各窯性質不同，社會環境、地理位置不同，產品在器形上差別很大。如宋代均容為皇家生產的產品多為仿銅禮器、陳設器，磁州窯為民窯，產品大多為生活用器。而且，一般說來，官窯產品器形單調，造型保守，少創新，而民窯產品器多樣，形式活潑，創新多，變化多。從地理社會環境上看，各窯受當地文化傳統、風俗習慣制約較大，產品器形就不很相同，如宋代北方窯多產瓷枕，南方較少。唐至明，北方窯所產君特形體較大，南方密所產則形體較小等等。我們從中不難看出，要鑒別陶瓷器的窯口，必須很熟悉我國各時期，各主要窯場產品的特征，以他們為蘭本，做到心中有底，有可依憑的標準。[4]
中國瓷磚產量
中國目前有1400多家瓷磚廠、3500條生產線，2013年整個行業收入是3831億元，比2012年增長了17.43%，利潤同比增長24.55%，總產量96.90億平方米，增長了7.8%。這是自2004年以來，繼2012年，再次告別兩位數增長。從中國2004年到2013年所有的年瓷磚產量，可以看到2004年到2011年八年的增長都是兩位數，其中2004年和2006年超過了20%，2012年只有3.35%，2013年7.8%。
解釋一下總產量96.09億平方米。2012年意大利報告全球產量只有105億平方米，2013年中國產量如果減去出口，13億人口人均有6.3平方米。很多歐洲朋友都記得2005年西班牙瓷磚產量是6.09億平方米，他們出口大概3億多平方米，國內當年消費是3.03億平方米，當時人口是4520萬，人均消費6.7平方米，比我們現在的水平還高。
瓷磚的進口和出口
2012年我們出口的數據，是10.86億平方米；2013年出口11.48億平方米，增長了5.71%。出口額2012年是63.52億美元，2013年是78.94億美元，增長24.26%；平均單價2012年是5.85美元/平方米，2013年是6.88美元/平方米，增長了17.61%。盡管中國進步已經很大，但是比意大利2012年出口平均單價12.7歐元/平方米差得還很遠。這是2006年到2013年中國所有的出口數據，這邊是出口量，那邊是出口金額，最后一欄是平均單價，從2006年3.14美元/平方米到6.88美元/平方米，翻了一倍。
說到陶瓷材料，難免將陶與瓷分開來談，我們經常說的陶瓷，是指陶器和瓷器兩個種類的合稱。在創作領域中，陶與瓷都是陶瓷藝術中不可或缺的重要組成部分，但是陶與瓷卻有著質的不同。
陶質材料：與瓷相比，陶的質地相對松散，顆粒也較粗，燒制溫度一般在900℃—1500℃之間，溫度較低，燒成后色澤自然成趣，古樸大方，成為許多藝術家所喜愛的造型表現材料之一。陶的種類很多，常見的有黑陶、白陶、紅陶、灰陶和黃陶等，紅陶、灰陶和黑陶等采用含鐵量較高的陶土為原料，鐵質陶土在氧化氣氛下呈紅色，還原氣氛下呈灰色或黑色。
瓷質材料：與陶相比，瓷的質地堅硬、細密、嚴禁、耐高溫、釉色豐富等特點，燒制溫度一般在1300℃左右，常有人形容瓷器“聲如磬、明如鏡、顏如玉、薄如紙”，瓷多給人感覺是高貴華麗，和陶的那種樸實正好相反。所以在很多藝術家創作陶瓷藝術品時會著重突出陶或瓷的質感所帶給欣賞者截然不同的感官享受，因此，創作前對兩種不同材料的特征的分析與比較是十分必要的。
高嶺土是燒制瓷器的最佳原料，千百年來，多少精品陶瓷都是從這些不起眼的瓷土演變而來，制瓷的第一道工序：淘泥，就是把瓷土淘成可用的瓷泥
淘好的瓷泥并不能立即使用，要將其分割開來，摞成柱狀，以便于儲存和拉坯用。
將摞好的瓷泥放入大轉盤內，通過旋轉轉盤，用手和拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。
印坯拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。
剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序將印好的坯修刮整齊和勻稱，修坯又分為濕修和干修。
捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯、上釉等工序做好準備工作。
在坯上作畫是陶瓷藝術的一大特色，畫坯有好多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的，無論怎樣畫坯都是陶瓷工序的點睛之筆。
畫好的瓷坯，粗糙而又呆澀，上好釉后則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的效果，常用的上釉方法有浸釉、淋釉、蕩釉、噴釉、刷釉等。
千年窯火，延綿不息，經過數十道工序精雕細琢的瓷坯，在窯內經受千度高溫的燒煉，就像一只丑小鴨行將達化一只美天鵝。有氣窯、電窯（加熱方法）等。
經過幾天的燒煉，窯內的瓷坯已變成了件件精美的瓷器，從打開的窯門中迫不及待地脫穎而出。
成瓷缺陷的修補，一件完美的瓷器有時燒出來會有一點瑕疵，用JS916-2（勁素成）進行修補，可以讓成瓷更完美。
作為漢族傳統文化之一的陶瓷文化，在民族母體中孕育、成長與發展，它以活生生的凝聚著創作者情感、帶著泥土的芬芳、留存著創作者心手相應的意氣的藝術形象，表現著漢族文化，敘述著一個個動聽的故事，展現著廣闊的社會生活畫卷，記錄著蕓蕓眾生的悲歡離合，描述著民族的心理、精神和性格的發展與變化，伴隨著民族的喜與悲而前行。
新石器時期彩陶中的陶塑作品，記錄著先民生存的愿望。那陶塑的豬、牛、狗，模仿著打獵而來或者豢養而食的動物形象，演示著與大自然搏斗的酷烈，表達著文明的演化與發展。摩娑這些與實物逼真無二的作品，想象著先民的困惑、喜悅和奮爭，那在洪荒、野蠻中奔突與呼叫的景象，撼人心魄。
秦兵馬俑，那剛毅肅然的將軍，那牽韁提弓、凝神待命的騎士，那披堅執銳、橫眉怒目的步兵，那持弓待發、目光正視前方的射手，以及那風神驍駿、橫空出世的戰馬，共同組成的方陣，張揚著力量，張揚著神勇，令人回想起那硝煙四起的金戈鐵馬的戰國時代，想象著秦國軍隊那種風卷殘云、吞吐日月、橫掃大江南北的軍威。它盡管是一個軍陣，但它卻反映了那個時代的主旋律，形象地記錄著那個時期的歷史。
“唐三彩”所表現的那種激揚慷慨、瑰麗多姿、壯闊奇縱、恢宏雄俊的格調，正是唐代那種國威遠播、輝煌壯麗、熱情煥發的時代之音的生動再現，宋代陶瓷藝術的俊麗清新，正是那個時代審美習尚、哲學觀念的反映，明清時期的斑斕與柔麗，是社會生活與審美觀念使然（熊廖《陶瓷美學與中國民族的審美特征》），改革開放以后的雄俊、奔放也是這個時期的政治、思想、觀念、生活綜合作用的結果。
所以說，一部中國陶瓷史，就是一部形象的中國歷史，一部形象的中國漢族文化史。
陶瓷文化與繪畫、書法的關系，是非常密切的，這些藝術部類，都是最為典型的中國民族藝術。從其實質來說，都是共同的，都是共通的。
陶瓷藝術與繪畫，無論是從藝術本質、特征，還是從表現手段來看，都有共通之處。繪畫藝術講究"氣韻生動"、"以形寫神"、"形神兼備"，講究"骨法用筆"、"畫龍點睛"，著重形象的刻劃和意境美的追求，講究兼工帶寫，以渾然天成、本色自然、含蓄蘊藉為品位，遵循作品妙在似與不似之間，大似為媚俗，不似為欺世"的創作原則，強調藝術家要深入生活，從生活中獲取創作營養，并反映生活。繪畫藝術所要求的這一切，陶瓷藝術無一例外要遵循。傳統派是如此，學院派也毫不例外。
繪畫性的彩繪作品是這樣，即使是陶瓷雕塑作品也和繪畫有著千絲萬縷的關系。
我們知道，線條、無論是對于國畫，還是陶瓷雕塑以及書法，都是非常重要的表現手段。
書法藝術，同樣講究和強調線的表現力。它在藝術特征方面，與陶瓷藝術的聯系，初看似乎不相關。實際上，兩者有著驚人的相似之處。
首先，從書法藝術的審美特征來看，它是實用性與藝術性相統一、再現與表現、狀物與抒情相統一的藝術。它無色而具圖畫的燦爛，無聲而有音樂的和諧，來自自然形象而又遠離了自然形象。人們將自己的精神意蘊、生命情絲、審美趣味化為或縱或收、或枯或潤、或粗或細、或剛或柔的線條，并通過這些筆墨線條的枯潤、濃淡的個性因素，反映出人的審美經驗。"在造型過程中，作者的感情就一起和筆力融合在一起活動著，筆所到處，無論是長線短線，是短到極短的點和由點擴大的塊，都成為感情活動的痕跡"。中國古代美學家對書法的這種特性早有精辟的論述。漢代的揚雄在《法言》中說："言，心聲也；書，心畫也"。蔡邕在《筆論》中言："書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之"，唐代孫過庭認為書法藝術可以見出書法藝術家的情感，即"達其情性，形其哀樂"，"羲之寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經》則怡怪虛無，《太師箴》又縱橫爭折。暨乎蘭亭興集，思逸神超；私門誡誓，情拘志慘。所謂涉樂方笑，言哀已嘆"。清代劉熙載更是一語破的："寫字者，寫志也"、"書法，如其學，如其才，如其志，總之如其人而已"。
另外，繪畫藝術、書法藝術和陶瓷藝術還有一個共同特征：它們都不適宜于表現持續性的情節性的事件，而長于表現一動作瞬間，并在動作瞬間內創造出頗富生命力和表現力以及想象力的藝術形象。黑格爾曾經指出：繪畫"只能抓住某一頃刻"，把"正要過去的和正要到來的東西都凝聚在這一點上。"萊辛說得更加具體和明確，他說："繪畫在它同時并列的構圖里，只能運用動作中的某一頃刻，所以就要選擇最富于孕育性的那一刻記得上，使得前前后后都可以從這一頃刻中得到清楚的理解。"這雖然說的是繪畫，但適用于陶瓷藝術和書法藝術，而且，這正是這兩種藝術的特征之一，書法藝術表現得更甚，盡管書法要求"每為一字，各象其形，"要"若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若站，若愁若喜，若蟲食木葉，若利劍長戈，若強弓硬矢，若水火，若云霧，若日月，"盡管要求書法藝術要有如"懸針垂露之異，奔雷附石之奇，鴻飛獸駭之姿，鸞舞蛇驚之態，絕巖身峰之勢，臨危據槁之形，或重若崩云，或輕如蟬翼之則泉注，頓之則山安；纖纖乎似初月之出天崖，落落乎猶眾星之列河漢"，但它畢竟是一種抽象性、表現性、虛擬性的藝術。
陶瓷藝術家們，或許從這種比較中，獲得對陶瓷藝術特征的更深入、更完整的理解，以加強陶瓷的表現性和抒情性，創作出更加有審美力度和審美價值的作用。
補充一下，還有薄胎瓷，厚度不到1毫米，做工非常精細，小巧玲瓏深受多數人的喜愛。
陶瓷產品的生產過程是指從投入原料開始，一直到把陶瓷產品生產出來為止的全過程。它是勞動者利用一定的勞動工具，按照一定的方法和步驟，直接或間接地作用于勞動對象，使之成為具有使用價值的陶瓷產品的過程。在陶瓷生產過程的一些工序中，如陶瓷坯料的陳腐、坯件的自然干燥過程等。還需要借助自然力的作用。使勞動對象發生物理的或化學的變化，這時，生產過程就是勞動過程和自然過程的結合。
一般來說，陶瓷生產過程包括坯料制造、坯體成型、瓷器燒結等三個基本階段。同時陶瓷生產過程的組成可按生產各階段的不同作用分為生產技術準備過程、基本生產過程、輔助生產過程和生產服務過程。
作為社會化大生產的陶瓷生產過程，和其他一些行業的生產過程相比較，具有以下幾個特點：
1、陶瓷生產過程是一種流程式的生產過程，連續性較低。陶瓷原料由工廠的一端投入生產，順序經過連續加工，最后成為成品，整個工藝過程較復雜，工序之間連續化程度較低。
2、陶瓷生產過程的機械化、自動化程度較低。
3、陶瓷生產周期較長。陶瓷產品的生產周期，是指從原材料投入生產開始，經過各道工序加工直到成品出產為止，所經過的全部日歷時間。
4、陶瓷生產過程中輔助材料如石膏模型、匣缽、硼板等消耗量大。
5、陶瓷生產需要消耗大量的能源，如 煤炭、天然氣、電能。
6、運輸是陶瓷企業生產過程的重要環節。陶瓷生產過程使用的原料品種繁多，生產出的半成品、成品及產生的余料、廢料等，具有數量多運輸量大的特點。
7、陶瓷生產過程中產生的煙氣、粉塵、固體廢料和工業廢水污染環境較嚴重。目前我國陶瓷工業所使用的窯爐多以煤和重油作為能源，會排出不少的煙氣，企業對此要嚴格控制煙塵濃度和二氧化硫濃度，使之符合國家允許的排放標準。力爭采用電阻式隧道窯爐或煤氣燒窯，減少對大氣的污染。
8、陶瓷生產過程的專業化和協作水平較低。長期以來，陶瓷工業企業問的相互協作配合水平不高，大而全、小而全的“全能”工廠比重大，輔助性服務方面的專業化、社會化程度低。
為了保證陶瓷企業生產過程能順利進行，必須對生產過程進行科學、合理地組織，使整個陶瓷生產過程的各工藝階段、各個生產環節和各道工序之問都互相銜接，密切配合，使產品在生產過程中行程最短，時間最少，耗費量最小，效益最高。要達到上述目的，必須注意按下列要求組織陶瓷企業生產過程：
1、生產過程的連續性。
2、生產過程的比例性。
3、生產過程的節奏性。
4、生產過程的平行性。
5、生產過程的適應性。
由于陶瓷科學技術的不斷發展。以及市場對陶瓷新產品的需求日益增加，迫使陶瓷企業要不斷發展新產品，而不能不考慮產品的變動這個因素對合理組織生產過程帶來的問題和產生的影響。為了增強適應性，陶瓷企業不僅需要大力提高科學技術應用水平和新產品的研究能力，不斷使產品更新換代，還必須采用計劃評審法、成組工藝和多品種混流生產等先進的生產組織方法，采用適應性強的機器設備以及柔性生產制造系統，以適應生產變動的需要。
從以上闡述的合理組織陶瓷生產過程的基本要求可以看出，生產過程的連續性、比例性、節奏性、平行性和適應性這五項基本要求之間是互相聯系、互相制約的，生產過程的比例性和平行性是實現連續性的前提。而比例性、平行性和連續性又是實現節奏性的前提。因此，在組織陶瓷生產過程時，必須對上述基本要求全面加以綜合考慮。
我國瓷磚出口量全球第一，但出口總額第一卻是意大利，這說明我們重量不重質，產品仍然停留在低端供應。外國人很不理解，中國人在海外營銷為什么不創自己的品牌，而是追求極低的利潤？我們倒也需要坦然面對，或許這就是發展的必經過程，畢竟中國建筑陶瓷產品走出國門時間還短，日本、韓國、德國也同樣經歷過一段從劣到優、從制造到創造、從低檔品到品牌產品的歷程。
陶瓷出口生產狀況處于穩定狀態，關停的比率不超過10%，是正常水平。行業現狀，但問題仍舊擺在眼前，從現狀中突圍而出，需找到可持續發展之路。
建立合理的市場預警機制，做好后備市場的儲備、調節工作，加大科技研發力度，增強行業協會和職能部門的管理工作，只有把問題足夠重視，方法才有實行的可能性，陶瓷企業或許可以按圖索驥。
歐盟施行高達73%稅率的反傾銷稅，到韓國9.14%-29.41%的反傾銷稅率，中國陶瓷業正面臨史上最大的反傾銷調查大潮，范圍也從歐盟開始波及到更多的國家。追根究底，中國陶瓷企業在反傾銷調查中的無動于衷和無能為力，是源自預警機制的不完善。沒有事先建立好的預警機制，當遭遇反傾銷調查時，陶瓷企業往往難以在短時間內做出快速反應，客觀上延誤了進入市場的時機。所謂市場預警機制，是指一套檢測本國進出口產品的各種評定指標，如對進出口商品的數量、價格、質量標準、市場份額做出及時預測，提醒本國企業調整產品的數量、價格等，避免受到國外產品傾銷損害或國外市場反傾銷指控。
2013年又是一個新的開始，賦予陶瓷行業新的發展旅程，陶瓷行業又將面臨著不同的機遇與挑戰，經歷了2012年的迷茫與探索，相信陶瓷行業在2013會有一個新的面貌，下面來看看專業人士對2013年陶瓷行業發展的展望。
湖南醴陵首創于清末的傳統名瓷。“白如玉，明如鏡，薄如紙，聲如罄”是醴陵瓷在清代就贏得的良好評價，初燒制十幾年期間就多次獲國際大獎，名揚天下，被譽為“東方陶瓷藝術高峰”。釉下五彩的基礎顏料是用金屬氧化物或它們的鹽類為著色劑，與一定量的硅酸鹽原料配制而成，材料本身就不含鉛毒，這種顏料不需要釉上顏料那樣采用含鉛很高的熔劑輔助發色和降低焙燒溫度，而是在1350—1400℃高溫燒煉中，彩料中的熔融物與熔融狀態的坯釉互相粘合著，覆蓋的釉層能抵抗自然酸堿的侵蝕，耐磨損、永保花色清晰、鮮艷、明亮。所以，醴陵釉下五彩瓷是一種理想的“綠色”陶瓷。色料品種繁多，其色澤極為豐富，幾乎涵蓋所有色系。色彩效果五彩繽紛、濃而不俗、淡而有神。畫面光亮平滑，清雅明快，晶瑩潤澤，具有飽滿的水份感。裝飾紋樣造型簡練，結構嚴謹。
瓷器釉彩名。白底藍花瓷器的專稱。典型青花器系用鈷料在素坯上描繪紋飾，然后施透明釉，在高溫中一次燒成。藍花在釉下，因此屬釉下彩。
青花瓷的特點是明快、清新、雅致、大方，裝飾性強，永不掉色，素為國內外人士所珍愛；并且在世界的制造瓷器的工藝中有著極為重要的地位。
青花瓷普遍的是白底藍花瓷器，發展至后來，也包括了藍底白花瓷器。
是一種以釉下青花、釉里紅和釉上多種彩結合而成的品種。斗彩創燒于明成化時期，是釉下彩(青花)與釉上彩相結合的一種裝飾品種。例子：明成化斗彩雞缸杯。
斗彩的特點是靜動兼蓄，對比鮮明，既素雅又堂皇。這種裝飾已顯示出豐富的表現力和它的特色。
又名釉下紅，起源于宋代均窯的紫紅斑釉。它可單獨裝飾，也可把青、紅色料結合使用(此裝飾叫青花釉里紅)，釉里紅呈色穩定敦厚。
中國傳統習慣上，常常以紅色代表吉祥與富貴，而且釉里紅的呈色穩重，敦厚，既壯麗，又樸實，這都是深受人們喜悅樂用的因素。燒成后的特點是沉著，熱情。
也叫“古彩”，是釉上彩的一個品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進行彩繪，再入烤花爐經攝氏600度-900度溫度烘烤而成。我國傳統的釉上彩，到了清代康熙五十二年(1713)，官窯匠師在琺瑯彩的啟發和影響下，引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，創造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種白色彩料，俗稱“玻璃白”。由于玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產生了“粉化”。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，并可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現技法上，從平填已進展到明暗的洗染；在風格上，其布局和筆法，都具有傳統的中國畫的特征。
從裝飾的藝術效果來看，具有秀美、俊雅、持重、樸實而又富麗堂皇的特點。凡繪畫中所能表現的一切，無論工筆或寫意，用粉彩幾乎都能表現。用這種方法畫出來的人物、花鳥、山水等，都有明暗、深淺和陰陽向背之分，增加了層次和立體感，從而形成了淡雅、精細、填色和洗染、燒成等工藝步驟。
釉上五彩，是以紅、黃、綠、藍、紫等各種帶玻璃質的彩料，按圖案紋飾需要施于釉上，在瓷胎上用生料、釩紅勾線，用單線平涂的方法， 再在“彩爐”(在800-900 ℃之間燒成)二次焙燒而成的一種古彩。由于它紅綠分明，層次較少，彩色鮮明透徹，故稱硬彩。古彩的色彩明凈晶瑩，色調對比強烈，形象概括夸張，線條剛勁有力，具有濃厚的民族藝術風格。
古彩所描繪的對象甚多常見的有人物、山水、龍風、鴛鴦、松柏、靈芝、花草等。古彩瓷在歷次世界性的博覽會上，受到廣泛的稱贊。是景德鎮陶瓷技術的優秀傳統之一。就年代說，包括大明彩和康熙彩；就色彩說，有三彩、五彩和紅綠彩。其技法特點是單線條平面，線條剛勁有力，筆劃簡練生動，色彩對比強烈，形象概括夸張，民間風格濃厚，裝飾性強。
舊稱洋采，出現于清末，是從國外引入的一種陶瓷裝飾方法。先用五彩顏料在白瓷表層繪以各式畫面或圖案，再入彩爐烘烤，這種瓷器，稱新彩瓷。新彩瓷，系清末民初逐步發展起來的一個新品種。建國后，幾經改進，使新彩裝飾技法得以豐富和發展，并與現代工藝技術相結合，成為廣泛采用的裝飾形式。景德鎮現時流行的新彩中除頗有中國寫意畫風格的扁筆新彩外，還有鮮艷明快的刷花、噴彩，規整秀麗的平印、絲印貼花等。經過一系列改革創新，裝飾格調已形成了景德鎮陶瓷藝術的地方特色。新彩包括貼花、繪畫、刷花、噴花、印花、薄膜移花、描金加彩、套色印金、腐蝕金彩和各色電光彩等。其特色是色彩豐富，裝飾多樣，毛坯造型秀麗，花紋生動，格調新穎。
是用含有著色金屬元素的原料配制的呈色優美的釉料。釉料中加入不同的金屬氧化物為著色劑，在一定溫度與氣氛中燒成，會呈現不同色澤的釉，成為顏色釉。它有三種劃分方法：一是按燒成溫度分類，分高溫顏色釉(1300℃左右)、中溫顏色釉(1200℃左右) 和低溫顏色釉(1000℃左右)，若以1250℃為界，分為高、低兩種。二是按燒成后的火焰 性質分為氧化焰顏色釉、還原焰顏色釉兩種。三是按燒成后外觀特征分類，可分為單色釉、復色釉(花釉)、裂紋釉、無光釉、結晶釉等。
顏色釉與普通色釉的不同在于顏色釉的特殊燒制工藝和配方。顏色釉的釉面,必須經過1250℃以上的高溫煅燒 ,才能顯現出它光若流油，色若虹霞，紋若流云飛瀑的獨特魅力。顏色釉五彩繽紛種類繁多。青色的如：豆青、影青、粉青、龍泉天青等；紅紫色的如：祭紅、郎窯紅、均紅、玫瑰紫、美人醉、釉里紅、火炎紅等。黃色的如：鈦黃、象牙黃、蟮魚黃、粉黃等。綠色的如：翠綠、孔雀綠、金星綠、哥綠等；黑色的如：烏金、鐵 銹花、無光黑。其他還有結晶釉、窯變花釉、茶葉末、鈦花釉、裂紋釉、唐三彩、龍泉釉、 蠟光釉、金砂釉、變色釉、 "三樣開泰"、霽藍釉等。 另外還有低溫顏色釉如：西洋紅、胭脂紅、孩兒面、粉紅、辣椒紅；鸚哥綠、蘋果綠、淺綠、魚子綠、瓜皮綠、爐均翠苦綠、澆綠；正黃、澆黃、淡黃、魚子古銅、黑地澆紫等。
是采用多種技法相結合的一種新的裝飾形式。它是根據作品的要求，動用不同原料(釉上、釉下色料)、不同表現方法(雕刻、繪畫、色釉)和不同燒煉工藝(高低溫)相結合而達到整體設計效果，使瓷器裝飾更為完美。綜合彩的作品，可盡量發揮各種技法的特點和工藝操作的所長，以充分達到創作意圖。因此，它是一種比較理想的裝飾方法。其特點是變化靈活，豐富多彩，各種裝飾形式相互襯托，互為補充，爭奇斗艷，豐富了陶瓷的藝術語言。
青花玲瓏瓷是在明宣德年間鏤空工藝的基礎上創造和發展起來的，已有五百多年的歷史。它融青花技術之長，集鏤雕藝術之妙，玲瓏剔透，精巧細膩，具有清新明快之感。據記載，清代景德鎮御窯廠制作的玲瓏瓷就已具較高水平，但產量甚少，僅供宮廷使用。 瓷工用刀片在坯胎上鏤成點點米粒狀，被人們稱為“米通”，又叫玲瓏眼，再填入玲瓏釉料，并配上青花裝飾，入窯燒制而成。它顯得靈巧、明徹、透剔，特別高雅秀潔。在清代，瓷工把青花和玲瓏巧妙地結合一體，形成了人人喜愛的青花玲瓏瓷。碧綠透明的玲瓏和色呈翠蘭的青花互為襯托， 相映生輝，給人以一種特殊的美感。
玲瓏瓷以玲瓏剔透、晶瑩雅致而蜚聲中外。如今青花玲瓏不僅在日用中西餐茶具、酒具上普遍運用，而且已擴展到各種花瓶、花插、花缽、以及吊燈、壁燈、皮燈等各式燈具。“玲瓏眼”的形狀也已從傳統的米粒狀發展到月牙狀、流線狀、圓珠狀、菱角狀、多角狀等多種規則、不規則的形狀。有時還與“半刀泥”相結合，組成各種圖案。“玲瓏眼”的釉色也由原來的單一碧綠色發展為紅、黃、綠、藍交相輝映的 “五彩玲瓏”、更豐富和增強了玲瓏瓷的表現力和藝術魅力。
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