電貝斯

電貝司，是一種主要由木頭制成并依賴于電放大的貝司吉他。 電貝斯是一種撥弦樂器，是節奏部分的一部分，和電吉他一樣，因為它本身的聲音再現太安靜，所以必須放大。 內置的電磁拾音器將琴弦的振動轉換為電信號，可以通過放大器發出聲音。

與立式低音提琴不同，通常站著彈奏的電貝司掛在肩帶上。

作為低音樂器，它以其低頻為音樂合奏奠定了和聲基礎。 用電貝司演奏的貝斯線是許多音樂流派的典型代表，例如爵士樂、搖滾、朋克、放克、藍調、鄉村、流行、金屬、施拉格和舞曲。 尤其是在放克和雷鬼音樂中，他以一些不尋常的貝司線條脫穎而出。

電貝斯可以有 4 到 7 根弦，在特殊版本中最多可以有 12 根弦，它們始終以四度調音。 四弦電貝斯（,E–,A–D–G）的標準定弦對應低音提琴的定弦，比吉他最低四弦低一個八度。 與吉他和低音提琴一樣，貝斯也是一種移調樂器； 音符的記號比低音高八度。

除了廣泛流行的四弦電貝斯外，以“B”為最低弦（約31赫茲）的五弦電貝斯在當前許多流行音樂風格中越來越受歡迎，尤其是在較硬的搖滾音樂風格中。 六弦電貝司（通常調為 B、E、A、D、G、C）或七弦電貝司（其中高 f 弦或低音 , ,F# 弦（約 23赫茲）被添加。 許多音樂家還使用單獨的調音或進行特殊設計。

音高變化是通過敲擊指板上的琴弦來完成的。 這通常有 20 到 24 個品格嵌入在相等的半音步進中，因此標準調音中的四弦電貝斯的范圍從反對 E 到（有 24 個品格）中間 g（聲音）。 這對應于 41.2 至 392 Hz 的基頻范圍。

與原聲樂器不同，電貝斯的琴體不作為共鳴體，這就是為什么它通常由一塊實心木頭組成； 然而，特別是在 20 世紀 60 年代，具有中空琴身的貝司（“半共鳴琴身”）也很普遍。 琴體的形狀通常讓人聯想到八號琴，通常在上端插入深切口（切口），以便更容易抓住高音品。 由于聲學影響小，對體型幾乎沒有限制； 一個重要的基準是樂器的人體工程學可演奏性。 因此，油漆的類型并不起主要作用。 在 1960 年代的某些電貝斯車型中，木質車身完全覆蓋有塑料薄膜。 身體的材料和總質量對聲音有重大影響。

硬塑料或金屬護板可以擰到琴身的前部。 它具有防止彈奏撥子時在琴身涂漆表面上留下劃痕的功能，在某些型號上，它覆蓋了琴身上用于樂器電子設備（拾音器、電纜、電位器）的切口。 身體上是琴弦運行的橋梁。 琴弦的下端由拉弦板固定，拉弦板集成在琴橋中（拉弦板和琴橋的組合也稱為琴橋）或作為位于琴體前部或后部的獨立組件。 在后一種情況下，琴弦穿過琴橋后面的琴身。

在大多數樂器中，電貝斯的琴頸被插入主體的口袋狀銑削中并擰上，或者更少見的是粘上。 在另一種構造方法中，貝斯有一個連續的琴頸（英式 neck-thru），兩個琴身的側翼粘在琴頸上。 這種設計的優點是琴頸和琴身之間沒有過渡來抑制琴弦的振動，這意味著琴弦可以持續更長時間。

與主體一樣，通過使用堅硬的木材和各種構造技術，可以避免過度阻尼弦振動。 由太軟的材料制成的琴頸或木材中不利的結構會導致指板上出現所謂的死點，音品位置會xxx縮短演奏音符的衰減時間。 這些發生在琴頸的自然共振是由振動音調激發的，因此屬于手指音調的品格位于琴頸的波腹上。 這會導致琴頸從振動的琴弦中吸取能量，從而導致延音xxx縮短。 琴弦的“搖擺”也是可能的。

指板位于琴頸上，通常包含 20 到 24 個等半音音格。 但是，也有無品貝司。 這種結構以英語術語 fretless 命名。 為了定位，品格的鋸切有時會用木頭或塑料制作和布置。 這尤其有助于初學者在無品貝司上找到正確的指法位置。 電貝斯型號 Ibanez MC 924 占據了一個特殊的位置，一種混合??貝司，其指板從基音到自由振動弦的xxx個八度音階進行了按弦，并且在高音域（英語一半和一半）具有無品指板。

琴頸處有一根金屬桁架桿，可吸收琴弦張力，并可通過它改變琴頸的曲率。 琴頸略微彎曲（從貝斯手的角度來看朝向前方）可防止琴弦靠在指板上（在無品貝司的情況下）或品格上，從而防止琴弦嘎嘎作響。 過大的琴頸弧度導致琴弦與琴頸之間的距離非常大，難以快速準確地演奏。 因此，根據所用弦組的強度，可以單獨調整曲率。

指板以弦枕結束，琴弦通過弦枕連接到調音器，調音器嵌在琴頸的頂端，即琴頭。

電貝司有不同的音階長度（振動弦的長度）：短音階（30 英寸/762 毫米）、中音階（32 英寸/813 毫米）、長音階（34 英寸/864 毫米）和超長音階刻度或超長刻度（35 至 36 英寸/889 或 914 毫米）。 具有長音階的低音是最常見的。 音階長度為 33? 英寸的 Rickenbacker 貝司與這些測量值存在偏差。

位于琴弦下方的電磁拾音器通過電磁感應將琴弦的振動轉化為電信號。 拾音器裝配有一些標準。 一個拾音器或兩個拾音器的組合是常見的，通過它們可以切換或混合電輸出信號，這會根據拾音器的位置和性質產生不同的聲音結果。

有兩種控制電子樂器音調的基本方法。 您可以使用純無源電路，該電路僅允許過濾音量和各個頻段并且不需要電源； 或者您可以使用儀器內置的前置放大器來增強和削減各個頻段以及輸出信號的阻抗轉換。 這里的主要缺點是電路對未處理信號的影響。

使用無源電路，每個拾音器通常有一個音量電位器和一個普通的高音控制，這使得聲音會隨著位置的不同而越來越沉悶。 此外，開關可用于改變拾音器的接線和操作額外的濾波器。