明式家具

明式家具沒有時間限制

明式家具沒有時間限制，不僅明代的優秀家具稱為明式家具，清代初期的家具仍保留著明式的風格特點，仍屬于明式家具。后來乃至我們今天按明代式樣仿制的也屬于明式家具。不論研究家具的還是收藏、制作古典家具的，都要讀一讀王先生的這兩篇文章。

一般是指我國明代至清代早期

一般是指我國明代至清代早期（約當公元15—17世紀）所生產的，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、杞梓木等為主要用材的優質硬木家具。由于制作年代主要在明代，故稱叫“明式”。它是在宋代、元代家具基礎上發展起來的，并在工藝、造型、材料、結構上都有重大突破。明式家具一直被譽為我國古代家具史上的高峰，是中國家具民族形式的典范和代表。在世界家具史上也獨樹一幟，自成體系，具有顯赫的地位。北京和君信美家具認為明式家具具有造型淳樸、大方，結構簡練，突出木材天然紋理，不添加繁瑣裝飾，注重實用、美觀等特點。在中外享有盛譽。

明式家具，特征鮮明，魅力無窮，體現在一下幾點：

1、文人參與設計，極具意匠美。明式家具的設計者大多是文化氣息甚濃的文人雅士，由他們設計出家具圖樣后，再交由出色的木工制作而成。在家具設計之時，設計者往往會將自己的奇思妙想融于設計之中，使家具的造型優美、穩重、簡樸，各組件的比例講求實用與審美的一致，裝飾講究少而精，淡而雅。明式家具，乍看之下，一般感覺毫不起眼，但細品之下，卻散發出獨特的魅力，每一個細節都值得欣賞、推敲。明式家具好比一杯好茶，入口味淡，再三品嘗則回味無窮。所以，有設計師甚至認為，明式家具是用來觀賞而不是用來使用的。

2、選料考究流露天然之美。明式家具在造型上，講求物盡其用沒有多余的東西，簡潔到不能再簡潔了，強調家具形體線條優美、明快、清新。通體輪廓講求方中有圓、圓中有方，整體線條一氣呵成，在細微處有適宜的曲折變化。明式家具注重委婉含蓄，干凈簡樸之曲線，若有若無、若虛若實，給人留下廣闊的想象空間，體現了虛無空靈的禪意。明式家具在選材時追求天然美，凡紋理清晰、美觀的“美材”，總是被放在家具的顯著部位，并常呈對稱狀，巧妙地運用木材天生的色澤和紋理之美,而不做過多的雕琢，在不影響整體效果的前提下，只在局部作小面積的雕飾，這與現代人返璞歸真的審美時尚是完全契合的。

3、結構簡單、合理，連接牢固，極具工巧美。明式家具的結構源于建筑學的梁架結構，橫者為梁，豎者為架，結構嚴謹，用材合理，絕無多余與浪費，各部件間采用榫卯連接，膠粘輔助牢固，顯示出高超的制作工藝。

我們用四個字來形容明式古典紅木家具藝術風格。古、雅、精、麗、體現了簡練質樸的藝術風格，飽含了福建仙游工匠的精湛技藝，浸潤了明代文人的審美情趣。

古 是指明式家具崇尚先人的質樸之風，追求大自然本身的樸素無華，不加裝飾，注意材料美，充分運用木材的本色和紋理不加遮飾，利用木質肌理本色特有的材料美，來顯示家具木材本身的自然質樸特色。

雅 是指明式古典紅木家具的材料、工藝、造型、裝飾所形成的總體風格具有典雅質樸、大方端莊的審美趣味，如注重家具線型變化，邊框券口接觸柔和適用，形成直線和曲線的對比，方和圓的對比，橫與直的對比，具有很強的形式美。還如裝飾寓于造型之中，精練扼要，不失樸素大方，以清秀雅致見長，以簡練大方取勝。再如金屬附件，實用而兼裝飾，為之增輝。總之，明式家具風格典雅清新、不落俗套、耐人尋味，具有極高的藝術品位。

麗 是說明式家具體態秀麗、造型洗練、形象淳樸、不善繁縟。特別注意意匠美，注重面的處理，比例掌握合度，線腳運用適當。并運用中國傳統建筑框架結構，使家具造型方圓立腳如柱、橫檔棖子似梁，變化適宜，從而形成了以框架為主的、以造型美取勝的明式家具特色，使得明式家具具有造型簡潔利落、淳樸勁挺、柔婉秀麗的工藝美。

精 是指明式古典紅木家具其做工精益求精，嚴謹準確，一絲不茍。非常注意結構美，在盡可能的情況下不用釘和膠，因為不用膠可以防潮，不用釘可以防銹，而主要運用卯榫結構，榫有多種，適應多方面結構，既符合功能要求和力學結構，又使之牢固，美觀耐用。

明式家具造型上的另一特色是特別講究線條美。它不以繁縟的花飾取勝，而著重于家具外部輪廓的線條變化，因物而異，各呈其姿，給人以強烈的曲線美。如"S"形椅背，既符合人體的生理特點，又別具一格。線腳的變化和運用是明式家具線條造型的另一特色。線腳是指家具邊框邊緣的造型線條。通過各種線與面之間不同比例的搭配組合，形成千變萬化的幾何形斷面，從而產生出鮮明的裝飾效果，極富藝術情趣。 明式家具的裝飾手法善于提煉，精于取舍。主要通過木紋、雕刻、鑲嵌和附屬構件等來體現，達到了前所未有的工藝水平。在選料上十分注重木材的紋理，凡是紋理清晰好看的"美材"，總是放在家具的顯著部分。雕刻手法主要有浮雕、透雕、圓雕以及浮雕與透雕結合等多種，有人認為還有平雕（又分為陰刻和陽刻），其中以浮雕最為常用。鑲嵌方面有用木、骨、螺、瓷、玳瑁等平鑲或凸鑲。雕刻紋飾題材廣泛，大致有卷草、蓮紋、云紋、靈芝、龍紋、螭紋、花鳥、走獸、山水、人物、鳳紋、樹皮紋、竹節紋、吉祥圖文、宗教圖案等。刀法細膩，線條流暢，生動形象，極富生氣。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、圍子等處，通常僅做小面積的雕刻，細致精巧的裝飾反而更加引人注目。

關于明式家具的風格特點，王世襄先生在《明式家具的品》和《明式家具的病》兩篇文章中有把明式家具的優點和不足分析的已很全面。

優點

明式家具的優點歸納為五組，共十六品。分別為：

xxx組：簡練、淳樸、厚拙、凝重、雄偉、圓渾、沉穆。

第二組：濃華、文綺、妍秀。

第三組：勁挺、柔婉。

第四組：空欞、玲瓏。

第五組：典雅、清新。

按使用功能大致分為六大類。

有凳、墩、椅等

有幾、桌、案等。

有床、榻等

有盒、匣、奩、箱、柜、櫥等

有面盆架、鏡架、衣架等

有硯屏 、炕屏等 。

設計是明式家具制作的頭道工序，不僅要設計造型，還包括家具的結構、雕花紋樣等，其高下全憑設計師的匠心獨運。

木工制作即生坯制作，其基本流程除中間的機械加工外，有劃線、理線、裝配、打磨四個環節。

雕刻需按設計圖樣通過鏟底、理順邊線、拉花、雕刻紋樣等，做到跟腳清、花葉活翻、層次清晰、有立體感。

漆工共有16道工序：打生坯，刮面漆，磨砂皮，做顏色；上頭膠漆，縷砂皮面漆；縷砂皮，揩漆；推砂葉面漆；推砂葉；揩漆等。

國家非常重視非物質文化遺產的保護，2006年5月20日，該制作技藝經國務院批準列入xxx批xxx非物質文化遺產名錄，申報城市為江蘇省蘇州市。

在明式家具中，并不是完全的盡善盡美，也有不盡人意和不足的便子。王先生把它們歸納為"八病"。分別為：繁瑣、贅復、臃腫、滯郁、纖巧、悖謬、失位、俚俗。

是指我國15——17世紀的家具。這一歷史時期不論是高級硬木家具，民間柴木家具還是富麗的大漆家具，在結構上，榫卯構造上，在造型上，在裝飾的手法上，在紋樣的母題上……都具有一致的時代風貌。這期間封建王朝雖然易主，經明入清，但作為研究對象的這一時期的家具，卻是統一的整體，并不受朝代更替的割裂。因此習慣上把15——17世紀我國的家具統稱為“明代家具”。

有的同志認為“明式家具，一般是指以紫檀木，雞翅木，花梨木等優質硬木制作的家具”，這樣的理解是不全面的。因為在明代，制作家具的木材十分廣泛，除去硬木類還常使用楠、櫸、柞、松、杉、楊、柳、榆……等木材。傳世的遺物就是明證。

“明代家具”這一專用術語是有著特定含意和具有一定歷史的內涵。在時間上，它專指數百年前那個時代里制作的家具；在空間上，它指流行于明代，清初封建帝國遍布及城鄉的家具。這種時間和空間的因素，賦與了任何一件流傳至今的明代家具具有一種文物價值而被人們重視和收藏。

不僅指我國15——17世紀的明代家具，還指現代完全按照明式家具的式樣、榫卯、漆飾而仿制的家具。例如某硬木家具廠為客戶用花梨木仿照明代一件黃花梨圈椅，未作任何修改，復制了一對新圈椅。這對新制作的圈椅，就是仿明圈椅。

用一個句話來區別“明代家具”和“明式家具”：

明代家具是明式家具，但是明式不一定是明代家具。

鐵力紋凸凹是鬃眼，雞翅平滑顏色淺。黃花梨工筆畫熟宣，毫發畢現似鬼臉。紅木紋寫意潑生宣，邊際洇散似墨染。紫檀牛毛雞血光如緞，屑入酒精噴云煙。烏木日久崩麻線，紅木拂之有光感。櫸木質堅紋如線，榆木色黃鬃眼散。黃楊木硬柏木軟，用指掐劃即可驗。楠木幽香樟木躥，紋理靜喧誠可見。手感輕重聲色嗅，對比觀察均能辨。

明式家具

這是綜合各種木材特征，以我多年收藏鑒定經驗總結出的明清家具木材口訣 。如果只說明式家具，木材就更加重要，我認為明式家具是指明代及清前期（包括康熙后期、雍正及乾隆早期)以黃花梨、紫檀、鐵力木、烏木、紅木、楸木、楠木等為主要材質制作的優秀的、典型的，具有明代風格的家具。通過上面的口訣可以看出，每種木材都有它不同的特性和用途，和家具打了這么多年的交道，感覺每種木材都有它的語言。在這里只講講最著名的幾種木材，黃花梨、鐵力木、雞翅木、烏木、紫檀。

黃花梨是明代家具的首選用材，它有著濃濃的書卷氣，最適合做書齋家具，它符合文人雅士所追求的安詳、舒適的感覺。

明代人對黃花梨的偏好是有原因的，明代是江南人入主，他們對灰墻黛瓦的江南是熟悉和懷念的，那里的氣候潮濕，房子通常很大，通透性很強，北京和君信美家具認為所以江南人的家具也是適應這樣的生活環境而設計，要求經常可以搬動，造型簡單、輕便。普通人家經常使用的家具用材通常是竹子。竹子用舊了的顏色就是黃花梨的暗橙黃色。習慣了這種顏色的江南人成為統治者之后，普通的竹子和櫸木，很難滿足他們追求高貴典雅氣質的要求，而產于海南的黃花梨，則很合適——黃花梨經燙蠟之后恰恰是令人喜愛的暗橙黃色，顯得光潤又xxx，還有暗暗花紋和淡淡清香。

一個時代對一種顏色有一種傾向，漢代人倡黑、明代人倡黃、清代人倡白。明代倡黃，黃花梨恰恰適應了當時整個時代的審美取向，它的產地也很近，不像紫檀、紅木還要到菲律賓、緬甸進口，這個材料有一個很好的特性，加工性能良好，不論開多大的榫，都不裂，不易變形，顏色也符合時代要求，且散發陣陣幽香：所以它作為明代家具的首選，有它社會、經濟方面的意義，更有地域上審美習慣的影響。

鐵力木也有自己的語言。它產在廣東、廣西，古籍中寫作鐵力，應為鐵黎，因為它產自黎族地區。它剛做出來時是棕紅色，燙蠟后的顏色很黑，又黑又沉像鐵一樣，所以加一個鐵字。

鐵黎的材徑很大，直徑有1米，長數丈。比如鄭和下西洋的桅桿，就是鐵力木的。它還是建筑的良材，猶如鋼筋水泥一般，強度相當大。北京和君信美家具認為明代黃花梨家具中很多附件都是鐵力木的，比如支撐桌面的木條，使家具在一年四季的變動中都不卷翹；還有藤床，藤的收縮強度很大也需要鐵力木支撐。鐵力木紋理特別粗糙，不適合做精雕細琢的紋飾，只適合粗放的大線條雕刻，傳世的鐵力家具都是粗腿，厚板的，給人壯碩豐厚之感。鐵力木紋猶如行云流水，稍微用用就有蒼古之感，因此經常被古人用于高古的廟堂之器的制作，比如祠堂前的拱案、香幾、條案。

雞翅木，據圓明園造辦處《活計檔》中記載它是一種特別珍貴的木材，得到它比較難，在圓明園所用木材中雞翅木的用量比紫擅、黃花梨還要少。北京和君信美家具認為這種木材在明代的用量更少。王世襄先生在寫《明代家具收藏珍賞》的時候，都沒有搞清它產自哪里，只說它可能產自福建。它有一個別名叫紅豆木，又叫相思木。

雞翅木經過打磨拋光之后，很像鐵力木，但是它沒有棕眼。因此，它既有鐵力木行云流水的紋理，又有非常細膩、光澤的表面，有人認為適于做精致典雅的宮廷家具，配上黃楊、象牙，以它的灰色和木紋做襯底，極具裝飾效果。近些年發現，這種木材在熱帶雨林中產量比較大，售價不高，這種形勢下，古代雞翅木家具的售價也被拉下來了。而事實上，雞翅木家具在明清時期是非常名貴的，它給人的感覺是富有裝飾味，淡雅清新。